تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

ثماني الوجوه المبتور Truncated octahedron متعدد الوجوه الأرخميدي ذا ١٤ وجهًا منتظمًا: ٨ أوجه سداسية و٦ مربعة، و٣٦ حرفًا و٢٤ حرفًا بين وجه سداسي ومربع و١٢ حرفًا بين وجهين سداسيين، وتلتقي عند كل من ٢٤ رأسًا واجهة مربعة وواجهتان سداسيتان، ويُستخدم كنموذج لتقسيم الفضاء في سياق فرضية كلفن وبنية ويري–بيلان.

الدراما الرومانسية شكل مسرحي نشأ أوائل القرن ١٩ من الدراما البرجوازية المتأثرة بالميلودراما، يكسر القواعد الأرسطية التقليدية ويرفض وحدات المكان والزمن والعمل، يمزج عناصر المأساة والرثاء والكوميديا والهزل، وساهم فيها كتاب مثل فيكتور هوجو، ألكسندر دوماس وألفريد دي موسيه مستلهمين شكسبير والمسرح الرومانسي الألماني.