يُعد إدوارد هاريسون أول من قدّم عملاً من نوع الكونشيرتو لعازف الماراكاس المنفرد مع أوركسترا سمفونية، وهو تخصّص موسيقي غير مألوف أتاح لهذه الآلة الإيقاعية أن تتقدّم إلى موقع العزف المنفرد داخل قالبٍ كلاسيكي يرتبط عادةً بالآلات اللحنية. ويكتسب هذا الإنجاز أهميته من كونه فتح مجالاً أوسع لتجريب إمكانات الماراكاس التعبيرية خارج دورها التقليدي في مرافقة الإيقاع.

عرض الكونشيرتو للكمان لفيلكس مندلسون لأول مرة في لايبزيغ في عام ١٨٤٥، وكانت مقطوعة مندلسون الموسيقية هذه بعنوان "كونشيرتو الكمان لفيلكس مندلسون" وتُعَدُّ من الأعمال البارزة في الأدب الكلاسيكي للرومانسية؛ أدى السولو فيها العازف فرناند ديفيد الذي شارك في تقديمها أمام جمهور لايبزيغ، وتتميّز هذه السيمفونية الصغيرة بأسلوبها اللحنِيّ الحميم وبناءها الثلاثي الحركات الذي جمع بين الحنكة التقنية والقدرة التعبيرية لدى العزف الانفرادي مما أكسبها مكانة مرموقة في باقة عروض الكمان الرومانسية في القرن التاسع عشر.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

عازف التأليف الموسيقي التشيكي "يان ريخليك" كان يعزف على الطبول في أوركسترا الجاز التابعة لـ"كارل فلاش"، وهو ما يوضح صلته المبكرة بالمشهد الموسيقي الجازي في تشيكيا قبل أن يبرز بوصفه مؤلفاً موسيقياً.

في الكونشيرتو المبكر للبيانو في سي بيمول الكبير لموزارت، يشارك مزماران في الحركتين الخارجيتين، بينما تحلّ مكانهما فلوتان في حركة الأندانتي، وهو توزيع أوركسترالي يبرز قدرة موزارت على تنويع اللون الصوتي داخل العمل نفسه، من خلال تبديل الآلات النفخية تبعاً لطبيعة كل حركة وإيقاعها التعبيري.