تقع نقطة نيمو في جنوب المحيط الهادئ، وهي أبعد نقطة محيطية عن أي يابسة، إذ تبعد نحو ٢,٦٨٨ كيلومترًا عن أقرب الجزر في عدة اتجاهات. وليست النقطة جزيرة أو جسمًا ماديًا، بل موقعًا حسابيًا في البحر، وقد تمر أحيانًا مركبات فضائية مأهولة في المدار على مسافة أقرب إليها من أي بشر على سطح اليابسة.

يتكون نسيم البحر ونسيم البر نتيجة اختلاف سرعة تسخين اليابسة والماء. ففي النهار ترتفع حرارة اليابسة بسرعة أكبر من البحر، فيسخن الهواء فوقها ويرتفع، فتندفع رياح أبرد من البحر نحو اليابسة فيما يعرف بنسيم البحر. أما ليلًا فتبرد اليابسة بسرعة أكبر بينما يحتفظ البحر بحرارته، فينعكس اتجاه الحركة وتهب الرياح من اليابسة نحو البحر، ويعرف ذلك بنسيم البر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

العثور على نيمو هو الفيلم الخامس من إنتاج بيكسار، وقد أخرجه أندرو ستانتون ولي أونكريتش عام ٢٠٠٣. يروي مغامرة بحرية عن سمكة مهرج مفرطة الحماية تُدعى مارفن تحاول إنقاذ ابنها الصغير نيمو بعد أن يلتقطه غواص. ويُوصف العمل بأنه رحلة بصرية ثرية، ولا يزال من أكثر أفلام الاستوديو محبة لدى الجمهور.

تُعَدّ دمية العجين الفيتنامية المعروفة باسم «تو هِي» لعبةً تقليدية في فيتنام تُباع كثيراً في مناسبة «تِت»، وهي قابلة للأكل لأنها تُصنع من مسحوق الأرز. وتمتاز هذه الدمية بطابعها الشعبي المرتبط بالاحتفالات، إذ تجمع بين كونها قطعة للزينة وكونها مادة غذائية بسيطة تُحضَّر من مكوّن شائع في المطبخ الفيتنامي، ما يجعلها جزءاً من تقاليد موسمية ذات دلالة ثقافية واضحة.