استُخدمت أقلام الحبر الجاف لدى بعض الفنانين في تنفيذ نسخ تحاكي روائع عصر النهضة، ومن الأمثلة البارزة لوحة «مونا أ لا ميس» للفنان «ليني ميس»، التي تجسد هذا الاتجاه في تحويل أداة كتابة يومية بسيطة إلى وسيلة للرسم الدقيق وإعادة إنتاج الأعمال الكلاسيكية بأسلوب معاصر.

طوّر المخترع المجري لاسلو بيرو قلم الحبر الجاف الحديث بالتعاون مع شقيقه جورج، مستفيدًا من حبر سريع الجفاف وكرة صغيرة تدور عند رأس القلم لتوزيعه على الورق. سجّل بيرو براءة مبكرة لاختراعه عام ١٩٣٨، ثم تابع تطويره بعد انتقاله إلى الأرجنتين، حيث حصل على براءة أخرى عام ١٩٤٣ وانتشر القلم بسبب سهولة استعماله وقلة تسرب حبره.

محمد باشا الجاف زعيم كردي من عشيرة الجاف وُلد عام ١٧١٤، اشتهر ببناء قلعة شيروانة عام ١٧٣٤ وقيادته العشائرية في كردستان. نال لقب باشا من الدولة العثمانية، وسُجلت أدواره في توحيد بعض العشائر والدفاع عن مجتمعاته في مواجهات إقليمية، واستقرارَه في قلعة شيروانة جعله مركزًا لسلطته وحماية جماعته خلال القرن الثامن عشر.

التصوير الجاف: ابتكر تشستر كارلسون تقنية التصوير الجاف لتوفير وسيلة أسرع وأقل تكلفة لنسخ الوثائق، بعدما لاحظ إمكانية استخدام المواد الحساسة للضوء والكهرباء الساكنة في نقل الصور إلى الورق. اعتمدت طريقته على شحن سطح معدني كهربائياً ثم تعريضه للضوء ونثر مسحوق خاص يلتصق بالأجزاء المطلوبة قبل نقل الصورة إلى الورق وتثبيتها بالحرارة. أصبحت هذه التقنية الأساس الذي قامت عليه آلات التصوير الحديثة، وأحدثت نقلة كبيرة في الأعمال المكتبية والتعليمية والإدارية حول العالم.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.