ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تعالج الدوائر الإلكترونية نوعين رئيسيين من الإشارات الكهربائية هما الإشارات التناظرية والإشارات الرقمية. فالإشارات التناظرية تتغير بصورة مستمرة مع الزمن، بينما تعتمد الإشارات الرقمية على مستويين أساسيين يمثلان حالتي التشغيل والإيقاف، وهو الأسلوب الذي تقوم عليه الحواسيب والهواتف ومعظم الأنظمة الرقمية الحديثة.

كان صندوق الإشارات في «رانكورن» واحداً من أقدم صناديق الإشارات العاملة التي شيدتها «إل إم إس» لتضمين مواصفات احتياطات الغارات الجوية، وهو ما يعكس محاولة الجمع بين متطلبات تشغيل السكك الحديدية وإجراءات الحماية في زمن كانت فيه المخاوف الأمنية تؤثر في تصميم البنية التحتية. وقد جعل هذا الدمج المبكر المنشأة مثالاً لافتاً على التكيف الهندسي مع ظروف تلك المرحلة، لا بوصفها مرفقاً وظيفياً فحسب، بل أيضاً باعتبارها جزءاً من منظومة دفاعية أكثر اتساعاً.

الإشارات الحسابية (ريتشارد ويدمان): تستخدم الإشارات الحسابية للدلالة على الجمع والطرح والمساواة والضرب. وكان مفهوم الطرح في القرون الوسطى يكتب بكلمات لاتينية، أما علامة الجمع فكانت تعرف باسم مختلف. وفي القرن الخامس عشر استخدم الألماني ريتشارد ويدمان للمرة الأولى علامتي الجمع والطرح. ثم وضع الإنجليزي روبرت ريكورد علامة المساواة بعد نحو خمسين عاماً، كما استخدم وليم أوترد علامة الضرب المعروفة.

عُقدت المحاكمة الشهيرة في قضية التشهير «بيبول ضد كروسويل» في المحكمة الأولى لمقاطعة كولومبيا في «كلافيراك» بولاية نيويورك، وهي من القضايا القانونية البارزة في تاريخ التشهير في الولايات المتحدة. وقد اكتسب هذا الموقع أهمية خاصة لارتباطه بمحاكمة أثارت نقاشاً واسعاً حول حدود حرية النشر ومسؤولية القول، وظل مقرّها جزءاً من الذاكرة القانونية المحلية المرتبطة بتلك القضية.