أصدرت فرقة "ييرز آند ييرز" مقطعاً موسيقياً تفاعلياً لأغنيتها "شاين"، في خطوة جمعت بين العرض الغنائي والتجربة البصرية التفاعلية التي تتيح للمشاهد التفاعل مع المحتوى أثناء المتابعة. ويُعد هذا النوع من المقاطع امتداداً لأساليب التقديم الحديثة في الأعمال الموسيقية، إذ يمنح الأغنية حضوراً مختلفاً ويضيف إلى تجربة الاستماع بعداً بصرياً أكثر ارتباطاً بالمشاركة المباشرة.

يُذكر أن مسلسل «ذيز آر ماي تشيلدرن» يُعد أول مسلسل صاب يُبَث في فترة النهار على شاشة التلفزيون، وقد بُثّ العمل لأول مرة على محطة إن بي سي في شيكاغو في ٣١ يناير ١٩٤٩. يصف هذا الحدث انطلاق تجربة تلفزيونية مبكرة في الولايات المتحدة تهدف إلى تقديم مسلسلات درامية متسلسلة موجهة للجمهور النهاري، ويمثل بث «ذيز آر ماي تشيلدرن» نقطة انطلاق لتطور فئة المسلسلات الصاب التي امتدت لاحقًا وشملت برامج يومية تركز على العلاقات الأسرية والدراما الاجتماعية.

شكّل الفيديو الموسيقي لأغنية «ليبيه إنده» للمغنية سيتي نورهاليزا أيضاً إعلاناً تجارياً لمنتجاتها ضمن علامة «سِمبلي سِتي». وجاء هذا التوظيف ليجمع بين الترويج للعمل الغنائي والتعريف بخطها التجاري، بحيث يؤدّي الفيديو وظيفتين في وقت واحد من دون أن يغيّر ذلك من ارتباطه الأساسي بالأغنية نفسها.

يحمل الفيديو الموسيقي لأغنية «آيريس» للمغنية "فاليري بروسار" تحية واضحة للأداء الأصلي لفرقة "غو غو دولز" للأغنية نفسها، إذ يستعيد بعض ملامحها البصرية والروح العامة المرتبطة بالنسخة الأولى، في معالجة تُبرز الصلة بين العمل الجديد ومصدره من دون أن تنفصل عنه. ويُفهم من هذا التوجيه الفني أن الفيديو لا يكتفي بتقديم الأغنية بصياغة معاصرة، بل يسعى أيضاً إلى تكريم النسخة الأصلية وإبقاء حضورها في الذاكرة الفنية.

العودة إلى سايلنت هيل فيلم رعب نفسي أمريكي قادم، ثالث أجزاء سلسلة سايلنت هيل، من إخراج وكتابة كريستوف غانز ومقتبس من لعبة سايلنت هيل ٢؛ يركّز على جيمس ساندلاند الذي يعود إلى بلدة سايلنت هيل بعد رسالة غامضة ليبحث عن محبوبته ويواجه قوى شريرة وهلاوس وكائنات مرعبة، وصُوّر في مواقع متعددة بألمانيا وصربيا.