باع الألبوم الاستوديو الذي حمل اسم ريكّي مارتن نفسه، والصادر عام ١٩٩٩، أكثر من ٢٢ مليون نسخة حول العالم، ما جعله أحد أنجح أعماله الغنائية من حيث المبيعات والانتشار الدولي. وقد أسهم هذا النجاح في ترسيخ حضوره بوصفه أحد أبرز أسماء البوب اللاتيني في تلك المرحلة، وأظهر قدرة ألبوم يحمل الاسم الشخصي للفنان على تحقيق رواج واسع يتجاوز جمهوره المعتاد.

حصلت أغنيات منفردة من الألبوم الأول الذي حمل اسم فرقة «ستون سور» نفسه على ترشيحين لجائزة «غرامي» في عامين متتاليين، وهو ما منح هذا الإصدار المبكر حضوراً لافتاً في مسار الفرقة. ويُعدّ هذا الأمر دلالة على أن الألبوم لم يقتصر على تقديم الانطلاقة الأولى للفرقة، بل نجح أيضاً في لفت الانتباه الموسيقي على مستوى الجوائز الكبرى من خلال أكثر من أغنية منفردة، لا عبر عمل واحد فقط.

يضم الألبوم الأول الذي حمل اسم «سوبرسيل» الصادر عام ٢٠٠٩ لفرقة الـ«جي-بوب» والروك التي تحمل الاسم نفسه، أغانياً لا تؤديها أصوات بشرية، بل تعتمد على عناصر صوتية مُعالجة أو على أداء غير بشري في بعض المقاطع. وقد منح هذا الخيار العمل طابعاً تجريبياً ينسجم مع هوية الفرقة وأساليبها الموسيقية غير التقليدية، وجعل الألبوم لافتاً ضمن الإصدارات الأولى التي تمزج بين التلحين الإلكتروني والتعبير الصوتي المختلف عن المألوف.

يضمّ الألبوم الأول الذي حمل اسم فرقة الروك النفسية «إتش. بي. لافكرافت» أغنية «ذا وايت شيب»، وهي مستوحاة مباشرة من قصة قصيرة للكاتب الذي استمدّت منه الفرقة اسمها. ويعكس هذا الربط بين الاسم والأغنية نزعة الفرقة إلى الإفادة من الأدب القوطي والخيال الغرائبي في صياغة أعمالها الموسيقية، بما يمنح الألبوم صلة واضحة بالمصدر الأدبي الذي ألهم هويتها الفنية.

تأخر طرح الألبوم الأول الذي حمل اسم المغنية «كريستينا ميليان» في السوق الأميركية لمدة ٣ سنوات، وجاء هذا التأجيل جزئياً في أعقاب هجمات ١١ سبتمبر، التي أثرت في مواعيد إصدار عدد من الأعمال الفنية آنذاك. وقد أدت هذه الظروف إلى إرجاء صدور الألبوم رغم اكتمال العمل عليه، قبل أن يصل لاحقاً إلى الجمهور بعد إعادة ترتيب خطة طرحه.