في سنة ١٤٠٧ وقعت حادثة أسر الملك المتقاعد هُو قيلي والملك هُو هان ثانغ من أسرة هُو، عندما أسرهما جيش أسرة مينغ خلال أحداث حرب مينغ–هُو. يُذكر أن هُو قيلي كان الملك المتقاعد الذي سبق تولي هُو هان ثانغ العرش في سلالة هُو، وأن أسرهما من قبل قوات مينغ مثل لحظة حاسمة تؤدي إلى انهيار قدرة سلالة هُو على الصمود أمام التدخل العسكري الصيني، ما مكّن أسرة مينغ من إحكام السيطرة على المناطق التي كانت تحت حكم هُو وفرض إدارتها عليها.

بعد هزيمة سلالة "هُو" الفيتنامية في حرب "مينغ–هُو"، ضمّت إمبراطورية "مينغ" الصينية شمال فيتنام إلى أراضيها وجعلته مقاطعةً باسم "جياوزي". هذا التحول لم يكن مجرد انتصار عسكري، بل أدى إلى إدماج الإقليم في الإدارة الصينية المباشرة، بما عكس سعي "مينغ" إلى بسط سلطتها على المنطقة وإخضاعها لنظامها الإقليمي.

لم يُصدر يَانكوفِتش أغنية المحاكاة الساخرة «"تشِكن بوت باي"» استجابةً لطلب بول مكارتني، إذ كان الأخير نباتياً ورأى أن إصدارها قد يُفهم على أنه تأييد لتناول اللحوم. ولذلك جرى إبعادها عن النشر في تلك المرحلة، مع أن الفكرة بقيت مرتبطة بسياق السخرية الموسيقية الذي اشتهر به "ويْرد آل" يَانكوفِتش.

حذّر المنتج التنفيذي لمسلسل «دوكتور هو» ستيفن موفات الممثل مات سميث من زيارة منتديات المعجبين، مثل «غاليفري بايس»، لما قد تسببه من تشويش على رؤيته لشخصيته ومساره في العمل. ويعكس هذا التحذير حرص صناع المسلسل على إبقاء الممثلين بعيدين عن النقاشات الجماهيرية التي قد تؤثر في أدائهم أو في الطريقة التي يتعاملون بها مع ردود الفعل المبكرة حول أدوارهم.

تجمع رواية المحاكاة الساخرة «برايد آند بريجوديس آند زومبيز» بين الرواية الكلاسيكية «برايد آند بريجوديس» التي كتبتها جين أوستن ونُشرت عام ١٨١٣، وبين عناصر من أدب الزومبي، إذ تعيد صياغة العمل الأصلي في إطار يدمج الحبكة الاجتماعية المعروفة مع عالم خيالي تهيمن عليه الكائنات الميتة الأحياء.