تتزين واجهة «قاعة سوق صوفيا المركزية» في صوفيا، بلغاريا، بنقش بارز لشعار المدينة يعلو المدخل الرئيسي مباشرة، في إشارة معمارية واضحة إلى هوية المكان وانتمائه الحضري. وتمنح هذه اللمسة الزخرفية الواجهة طابعاً رسمياً يربط المبنى بتاريخ العاصمة ورموزها المحلية، مع إبراز الشعار بوصفه عنصراً بصرياً مركزياً في تصميم الواجهة.

أنهت معاهدة سلام وُقّعت في "سفِتي سردج" الحربَ الثانية على سكوتاري، وهي الحرب التي دارت بين صربيا وجمهورية البندقية حول سكوتاري وسائر الممتلكات السابقة لزِتا التي كانت البندقية قد استولت عليها. وقد مثّل هذا الاتفاق خاتمةً للصراع على تلك المناطق، بعد أن أصبح النزاع مرتبطاً بتوازن القوى الإقليمي ومآلات السيطرة على الأراضي التي انتقلت إلى يد الجمهورية الفينيسية.

استُخدم مبنى مصنع «سوكريري رافينيري بولغار» المهجور في صوفيا، بلغاريا، الذي كان مملوكاً يوماً ما لشركة بلجيكية، موقعاً تصويرياً لتجسيد حيّ «كرويتسبرغ» في فيلم بلغاري. وقد أتاح طابعه الصناعي المهجور وملامحه المعمارية المناسبة أن يؤدي دوراً بصرياً ينسجم مع أجواء المشاهد المطلوبة، من دون الحاجة إلى إنشاء ديكور كامل من الصفر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تضم كنيسة دير "كريميكوفتسي" الواقعة قرب "صوفيا" في بلغاريا جداريّةً من العصور الوسطى تُصوّر القديس "جورج" وهو يضع تنيناً تحت قدمه، في مشهدٍ يجسد إحدى الصور الأيقونية الشائعة لهذا القديس في الفن المسيحي الشرقي. وتُعد هذه الجداريّة جزءاً من الزخرفة الداخلية للكنيسة، كما تعكس الأسلوب الفني والديني الذي ميّز كثيراً من المنشآت الكنسية في تلك الحقبة.