كانت الكونتيسة البولندية «دلفينا بوتوكا» مصدر إلهام لكلٍّ من الشاعر الرومانسي الكونت «زيغمونت كراسنسكي» والموسيقار «فريدريك شوبان»، إذ ارتبط اسمها بعلاقتهما الفنية والأدبية، وقد ألّف كل واحدٍ منهما أعمالاً تكريماً لها تقديراً لمكانتها وتأثيرها في محيطهما الثقافي.

دخلت السياسية المكسيكية دلفينا غوميث ألفاريث عالم السياسة بدفعٍ من أحد رؤساء البلديات السابقين، الذي عاد لاحقاً إلى الساحة السياسية وترشح لمجلس الشيوخ إلى جانبها. وتعكس هذه البداية مساراً انتقل فيه دعم محلي شخصي إلى مشاركة مباشرة في التنافس الانتخابي على مستوى وطني، في سياق مسيرة سياسية تدرجت فيها غوميث من العمل العام إلى مواقع أكثر تأثيراً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.