أُدرجت قصيدة غنائية للشاعر البنغالي الفايشنافي «غوفينداسا» من القرن ١٦ ضمن عمل أوبرالي كتبه «رابندرانات طاغور» باسم مستعار، في إشارة إلى تداخل واضح بين التراث الشعري البنغالي القديم والإبداع الأدبي الحديث. ويعكس هذا الإدراج اهتمام طاغور بإحياء النصوص الكلاسيكية وإعادة توظيفها داخل سياقات فنية جديدة، بما يمنح القصيدة حياة أخرى خارج إطارها الأصلي ويبرز استمرار حضورها في الذاكرة الأدبية البنغالية.

كتب رابندراناث طاغور نشيد "جانا غانا مانا"، الذي أصبح النشيد الوطني للهند، كما ألّف أيضًا "أمار شونار بنغلا"، النشيد الوطني لباكستان الشرقية سابقًا، أي بنغلادش لاحقًا. ويُعدّ طاغور من أبرز الأسماء الأدبية في شبه القارة الهندية، إذ ارتبطت بعض أعماله بالمجال الثقافي والوطني إلى جانب قيمتها الشعرية والأدبية، فصار حضوره يتجاوز حدود الشعر إلى الذاكرة الرمزية لبلدين في المنطقة.

صدفة نجوت ديوان شعر للشاعر والأديب والناقد وديع العبيدي، جزء من مجموعة مكوّنة من ٢٨ نصاً بالعربية والألمانية تتناول تجارب الحرب والهجرة ومعاناة الإنسان العراقي منذ ١٩٨٠، بصور تعبيرية درامية تعبّر عن الألم والنجاة والمقاومة، وحظي بتكريم أدبي في فيينا.

ملحمة عمر قصّة نثرية مسرحية للشاعر والأديب علي أحمد باكثير تتناول سيرة عمر بن الخطاب وتعدّ من الأعمال الدرامية الطويلة، نشرها باكثير في الكويت عام ١٩٦٩ وصَدَرَت عن دار البيان ولاحقاً عن مكتبة مصر بعد وفاته؛ لم تُمثّل كاملة على المسرح لكن اقتبِس من أحد أجزائها فيلم.

أطلق رابندراناث طاغور على موهانداس كرمشاند غاندي لقب «المهاتما غاندي»، وهو اللقب الذي التصق به لاحقاً وأصبح الاسم الأشهر الذي يُعرف به في التاريخ الحديث. وقد ارتبط هذا اللقب بصورة غاندي بوصفه رمزاً أخلاقياً وسياسياً في الحركة الوطنية الهندية، إذ حمل معنى المكانة الروحية والاحترام الكبير الذي منحه إياه طاغور تعبيراً عن تقديره لتأثيره في المجتمع الهندي.