الترتيب الكلي، ويسمّى أحيانًا الترتيب الخطي أو البسيط، علاقة ثنائية ≤ معرفة على مجموعة X تعطى لكل عنصرين x وy أحد أوضاع: x≤y أو y≤x، وتكون متصلة مع خواص الانعكاسية والانتقالية والتمييزية بحيث تُرتّب عناصر X بالكامل وفق معيار خطي واحد، ويستخدم كأساس في نظرية المجموعات وترتيباتية الهياكل وطرائق المقارنة بين العناصر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

البوندستاغ الألماني عاد إلى برلين في ١٩٩٩ بعد فترة انعقاد طويلة خارج العاصمة، حيث استؤنفت جلسات البرلمان الاتحادي في مبانٍ برلينية بعد انتهاء ترتيبات النقل والإصلاحات اللازمة. عودة البوندستاغ إلى برلين تمثل انتقالا مؤسسيًا رمزياً وإدارياً في تاريخ ألمانيا الاتحادية، إذ نقل المركز التشريعي من بون إلى برلين لتجسيد الوحدة الوطنية بعد إعادة توحيد ألمانيا، وما صاحب هذا الانتقال من أعمال ترميم وتكييف للمقار البرلمانية لتستقبل وظائف الدولة التشريعية واللوجستية في العاصمة الجديدة.

استقال فيليِب ينينغر من منصب رئيس البوندستاغ بعد أن أثارت كلمته في إحياء ذكرى «كريستالناخت» جدلاً سياسياً واسعاً وتحولت إلى أزمة داخلية، إذ اعتُبرت صياغتها ومضمونها غير ملائمين للمناسبة الحساسة. وقد أدّى ذلك إلى إنهاء بقائه في المنصب، بعدما أصبح الخطاب نفسه محور انتقاد حاد داخل الحياة السياسية الألمانية.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.