تتميّز أغنية «أَنَذَر نَيْل إِن مَا هارت» بلحن وُصف بأنه «ماكارتني» الطابع، في إشارة إلى القرب من الأسلوب اللحني المرتبط ببول «مكارتني»، وقد بلغت المركز ١٧ في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة.

وُصفت فرقة "باسالا"مّا" اللا موجية" الموسيقية بأنها "١٣ فتاة يتشاجرن على جرس بقرة"، وهو توصيف يلخّص طبيعتها الصاخبة وغير التقليدية داخل ذلك المشهد الفني، ويعكس حضورها بوصفها فرقة اعتمدت على الأداء الفوضوي والإيقاع الحاد أكثر من البناء الموسيقي المعتاد.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

العلاج بالرقص والحركة هو شكل من العلاج التعبيري يستخدم الحركة أو الرقص لدعم الوظائف العقلية والعاطفية والحركية، ويبحث العلاقة بين الحركة والعاطفة. تُقسم الجلسة التقليدية إلى تحضير وحضانة وإضاءة وتقييم، وتطوّر جذرياً في القرن العشرين بترويج ماريان جاس ونشاطات السبعينات والثمانينات، وتُستخدم أنماط رقص متنوعة بحسب حاجة المتلقّي.

العلاج المساند أو المساعد علاج يُضاف إلى العلاج الأولي لزيادة الفعالية؛ أما العلاج المساند الجديد فيُعطى قبل العلاج الرئيسي لتقليص الورم وتسهيل الجراحة. في سرطان الثدي، قد يُحسّن العلاج الكيميائي المساعد الجديد البقاء، وغياب الخلايا بعده يُسمى «استجابة مرضية كاملة» التي تظل مسألة تعريفها واستخدامها محل نقاش.