تستخدم بندقية «ريمنغتون ٨٨٧» كثيراً من الآليات الداخلية المعروفة في بندقية «ريمنغتون ٨٧٠»، لكنها تتميز بطبقة نهائية فريدة قائمة على البوليمر، ما يمنحها مقاومة عالية جداً للتآكل ويجعلها قادرة على تحمّل الظروف الجوية السيئة بدرجة كبيرة. وقد صُممت هذه المعالجة الخارجية لتوفير حماية إضافية للسلاح، مع الحفاظ على أداء عملي يناسب الاستخدام في البيئات القاسية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

استغل جان هورولت دو بواستاّييه، سفير فرنسا، منصبه في السفارة لجمع المخطوطات، إذ وفّر له موقعه الدبلوماسي فرصة الوصول إلى مصادر متعددة والاطلاع على نصوص نادرة كانت تُقتنى أو تُتداول في الأوساط العلمية والثقافية. ويعكس هذا السلوك جانباً من اهتمام بعض السفراء في ذلك العصر بالاقتناء المعرفي إلى جانب مهامهم السياسية، خصوصاً حين كانت المخطوطات تمثّل قيمة علمية وتاريخية كبيرة وتُعدّ من أهم وسائل حفظ المعرفة ونقلها.

بدأ عالم الطبيعة "جون بوروز" الجدل المعروف باسم «مزوّري الطبيعة» عام ١٩٠٣، بعد أن نشر مقالاً بعنوان «التاريخ الطبيعي الحقيقي والمزيّف»، هاجم فيه كتّاب الطبيعة الشائعين في ذلك الوقت وانتقد ما رآه من مبالغات وتزييف في تصويرهم للعالم الطبيعي. وقد أثار هذا المقال نقاشاً واسعاً حول حدود الدقة الأدبية في الكتابة عن الطبيعة، وما إذا كان ينبغي للكاتب أن يلتزم بالملاحظة العلمية الصارمة أم يترك مجالاً للتخييل والتزيين الأسلوبي.

أثناء فترة انضمامه بوصفه لاعباً مبتدئاً، استغل توني بولز، لاعب الجري في فريق "دالاس كاوبويز"، مهمة غسل السيارات الموكلة إليه فاستولى على سيارة "نيسان باثفايندر" الخاصة بإيميت سميث لمدة يومين كاملين، في واقعة تعكس جانباً من الطرائف أو التجاوزات التي قد ترافق طقوس استقبال اللاعبين الجدد داخل الفرق الرياضية.