بدأ لاعب الكريكيت الأيرلندي ليزلي كيد مسيرته في مباريات الكريكيت من الدرجة الأولى مع جامعة كامبريدج، ثم اختتمها بمواجهة الفريق نفسه، في تتابع لافت جعل بدايته ونهاية مشواره ترتبطان بالجهة ذاتها. ويعكس هذا التسلسل حضور كيد ضمن سياق كريكيت الجامعات البريطانية، حيث كانت مباريات الدرجة الأولى تمثل محطة مهمة في مسيرته الرياضية.

مراكز لمّ شمل الأطفال المخطوفين دوليًا جمعية خيرية بالولايات المتحدة تركز على ظاهرة اختطاف الأطفال دوليًا، بدأت عام ١٩٨٦ بادرها المجلس الوطني لمّ شمل الأطفال المخطوفين ونشأت شبكة دعم للآباء، سُجلت الجمعية عام ١٩٩٠ وتحولت إلى مراكز موارد ومعلومات ثم تغير اسمها عام ١٩٩٩.

بعد إعلان فرقة «أويسس» عودة لمّ شملها بوصفها «أكثر عودة فرقة إثارة للجدل منذ جولة "فيلثي لوكر" لفرقة "سيكس بيستولز" في ١٩٩٦»، انتقدت آنايس غالاغر، ابنة نويل غالاغر، بعض المعجبين بسبب مواقف تتسم بالتمييز العمري والتمييز ضد النساء. وجاء اعتراضها في سياق الجدل الذي صاحب الإعلان، إذ رأت أن جزءاً من ردود الفعل لم يقتصر على النقاش الفني، بل انطوى على أحكام مسبقة مرتبطة بالعمر والجنس، ما أضفى على الحدث بُعداً اجتماعياً إلى جانب كونه خبراً موسيقياً.

على الرغم من أن لمّ شمل فرقة الروك الأرجنتينية «في ٨» عام ١٩٩٦ لم يُعلن عنه مسبقاً، فإنه جرى تسجيله ضمن الألبوم الحي «أوميناخي»، الذي وثّق تلك العودة القصيرة للفرقة. وقد جاء التسجيل ليحفظ لحظة لم تُقدَّم بوصفها حدثاً ترويجياً، بل بوصفها اجتماعاً فنياً التُقط في صيغة أداء حي.

لأكثر من قرون طويلة، كان تمثيل بوذا يقتصر على رموز مثل بصمته أو أثر قدمه، قبل أن تظهر لاحقاً تماثيل وتصاوير مجسدة له، من بينها تمثال «بوذا الجالس» المنحوت في غاندهارا في ما يُعرف اليوم بباكستان. ويعكس هذا التحول انتقال التعبير الفني البوذي من الإشارة الرمزية إلى التمثيل التشخيصي المباشر، في سياق تاريخي وفني تطور تدريجياً عبر مراحل متعددة.