قدّم الممثل الأميركي "فينسنت برايس" بصوته الإلقائي المميز المقطع الشهير في أغنية "ثريلر" للمغني "مايكل جاكسون"، وهي الأغنية التي ارتبطت لاحقاً بأحد أشهر الأعمال الموسيقية ذات الطابع المرعب في الثقافة الشعبية. وقد أسهم حضوره الصوتي في منح الأغنية أجواء درامية متوترة عززت طابعها السينمائي، خصوصاً أن "برايس" كان معروفاً أساساً بأدواره في أفلام الرعب الكلاسيكية، ما جعل مشاركته جزءاً لافتاً من هوية العمل.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

خلصت دراسة أجرتها جامعة «سالفورد» إلى أن الكثافة العالية للمباني الشاهقة في مدينة سالفورد تؤثر تأثيراً ملحوظاً في أنماط الطقس في المنطقة، إذ تسهم في تشجيع هطول الرذاذ الخفيف بدرجة أكبر من المعتاد. وترتبط هذه الظاهرة بتبدل حركة الهواء حول الأبنية المرتفعة وتداخلها، ما يجعل البيئة العمرانية عاملاً مؤثراً في بعض خصائص الطقس المحلي، ولا سيما في المناطق التي تتجمع فيها الأبراج بكثافة.

يضمّ مركز «رونالد ريغان» للمباني والتجارة الدولية قطعةً من جدار برلين، وقد أُدرجت هذه القطعة ضمن معروضاته بوصفها أثراً يرمز إلى مرحلة تاريخية مفصلية في أوروبا والعالم خلال الحرب الباردة. ويمنح وجودها المكان بعداً توثيقياً يتجاوز وظيفته الإدارية والتجارية، إذ يربط بين ذاكرة الانقسام الألماني وسقوط الجدار وما مثّله ذلك من تحوّل سياسي واسع.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.