حُمِل سطر من أغنية "ويل ويل ويل" لجون لينون على أكثر من معنى، إذ فسّره بعضهم على أنه إشارة إلى أكل لحوم البشر، بينما رأى آخرون أنه استعارة ذات دلالة جنسية. ويعكس هذا التباين في التأويل طبيعة بعض نصوص لينون التي تتسم بالإيحاء والانفتاح على قراءات متعددة، بحيث يمكن لعبارة واحدة أن تُفهم ضمن سياقات رمزية مختلفة من دون أن يكون معناها محصوراً في تفسير واحد نهائي.

في خمسينيات القرن العشرين، ألّف ليروَي أندرسون مقطوعة موسيقية تجمع بين آلة كاتبة وأوركسترا، فحوّل صوت النقرات المكتبية إلى عنصر إيقاعي داخل عمل موسيقي منظم. وقد عُدّ هذا المزج مثالاً على قدرة التأليف الموسيقي على استثمار الأصوات غير التقليدية ضمن بنية فنية متكاملة، من دون أن يفقد العمل طابعه الكلاسيكي أو وضوحه الإيقاعي.

نظم الفيزيائي ستيفن هوكينغ في سنة ٢٠٠٩ حفلة استقبال خصصها لزائري الزمن، وشرط هوكينغ أن يبقى موعد الحفل سريًا إلى ما بعد انتهائه كي لا يحضره إلا من يملك وسيلة للسفر عبر الزمن، وبذلك وفرت طريقة الإعلان المتأخر اختبارًا عمليًا لفكرة زيارة المستقبل أو الماضي؛ لم يحضر الحفل أي شخص آخر بحسب المعلومة المتاحة، مما يبرز الطابع الرمزي للتجربة ويدعو للتأمل في حدود إمكانية السفر عبر الزمن وطرائق التحقق من وجود زائرين من أزمنة أخرى.

احتفلت الرابطة الكندية للهوكي بالذكرى المئوية لكأس "ميموريال" عبر إصدار عملة تذكارية وطابع بريدي ومشاركة في موكب لسانتا كلوز، في مناسبة هدفت إلى إبراز المكانة التاريخية لهذه الكأس بوصفها إحدى أبرز الجوائز في هوكي الجليد الكندي. وقد جاء هذا الاحتفال ليؤكد استمرار ارتباط البطولة بذاكرة اللعبة وتقاليدها، ويعكس حضورها الرمزي في الثقافة الرياضية الكندية عبر أدوات تكريم مختلفة تجمع بين الطابع الرسمي والاحتفالي.

ألّف «شتراوس» الكانتاتا «تايليفير» بمناسبة الذكرى المئوية لجامعة هايدلبرغ، واستند فيها إلى حكاية رومانسية من العصور الوسطى، وجعلها مكتوبة لثلاثة مغنين منفردين، وجوقة من ثمانية أصوات، وأوركسترا كبيرة. وقد صيغ العمل بوصفه قطعة احتفالية تجمع بين الطابع السردي والثراء الصوتي، بما ينسجم مع المناسبة الأكاديمية التي أُنجز من أجلها.