عندما خالف القاضي أنتونين سكاليا قرار المحكمة العليا الأميركية في قضية «لافلر ضد كوبر»، كتب أن المحكمة رفعت «المساومة على الإقرار بالذنب» من كونها شرّاً لا مفر منه إلى حق دستوري. وقد عكس هذا التعليق اعتراضه على اتساع أثر القرار، إذ رأى أن ما كان يُنظر إليه بوصفه إجراءً عملياً في النظام الجنائي بات، في نظر المحكمة، ضمانةً دستوريةً لا مجرد وسيلة لتسوية القضايا بسرعة.

في قضية المحكمة العليا الأمريكية «ستونر ضد كاليفورنيا»، كتب القاضي بوتر ستيوارت أن الشرطة لا تستطيع الاعتماد على موظف الاستقبال في الفندق لمساعدتها على كشف مشتبه به في عملية سطو؛ إذ إن موافقة هذا الموظف لا تُعد بديلاً عن الضمانات القانونية التي تحمي الخصوصية داخل الغرفة. وقد عُدّ هذا الموقف تأكيداً على أن سلطة الفندق محدودة، وأن البحث في الغرف لا يجوز أن يستند إلى تعاون العاملين فيها وحده.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

رئيس قضاة المحكمة العليا في إندونيسيا هو القاضي الأعلى الذي يترأس المحكمة العليا، ويُنتخب هو ونائبه من قِبل قضاة المحكمة من بين أعضائها، وقد أثارت انتخابات المنصب جدلاً أحيانًا بشأن نزاهتها. ينصّ تنظيم الرواتب على أجر أساسي شهري ومخصصات كبيرة وفق اللوائح الحكومية ذات الصلة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.