أصبح ارتداء قبعة غاندي تقليداً راسخاً خلال حركة الاستقلال الهندية، ثم استمر هذا التقليد لاحقاً لدى سياسيين هنود إلى اليوم، بوصفه رمزاً مرتبطاً بذلك الإرث الوطني والسياسي. وتعكس هذه القبعة امتداداً لعادات رمزية نشأت في سياق النضال ضد الاستعمار، قبل أن تتحول إلى علامة ظاهرة في بعض المناسبات العامة والسياسية داخل الهند.

في سياق تاريخ السود وعالم هوكي الجليد، يُعدّ "غرنت فور" أول لاعب أسود يتم إدخاله إلى "قاعة مشاهير الهوكي"، وقد مثّل هذا التكريم محطة بارزة في مسيرته الرياضية وفي تاريخ اللعبة نفسها، إذ عكس اعترافاً بمكانته وإنجازاته داخل رياضة ظلّ حضور اللاعبين السود فيها محدوداً لفترة طويلة.

ضمّت سلسلة الألبومات الخيرية «ميوزيك فور أور ماذر أوشن» ‏(ميوزيك فور أور ماذر أوشن) مجموعة واسعة من الموسيقيين المعروفين، من بينهم «بول مكارتني» و«سنوب دوغ» و«ذا بيتش بويز» و«بيستي بويز». وقد أسهم هذا التنوع في منح السلسلة طابعاً يجمع بين أنماط موسيقية مختلفة، مع الحفاظ على هدفها الخيري بوصفها مشروعاً يشارك فيه فنانون من شهرة واتجاهات متعددة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تمّ تكليف "بتريلو ميوزيك شِل" من قِبل عمدة شيكاغو أنتون سيرماك، بهدف رفع معنويات السكان عبر إقامة حفلات موسيقية مجانية في أعقاب الكساد العظيم. وقد ارتبط هذا المشروع بفكرة إتاحة الموسيقى العامة بوصفها وسيلة ثقافية واجتماعية تخفف من آثار الأزمة الاقتصادية وتمنح المدينة فضاءً جماعياً للتلاقي والاستماع.