تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يقع «نشيد سمعان» ضمن كانتاتا «إرفرويتِه تسايت إِم نويِن بوندِه»، وهي من أعمال يوهان سباستيان باخ المصنفة بالرقم ٨٣، وقد قُدمت لأول مرة في ٢ فبراير ١٧٢٤ بمناسبة عيد تطهير مريم. وتمثل هذه القطعة جزءاً من السياق الليتورجي الذي استلهمه باخ في أعماله الكنسية، حيث ارتبط النص بالمناسبة الدينية التي أُعدت لها الكانتاتا، ما يمنحها بعداً تعبديّاً وموسيقياً متصلاً بالشعائر المسيحية في ذلك الوقت.

تُعد أغنية «جِت إِم آوت باي فرايدي» لفرقة «جِينِسِس» عملاً موسيقياً ذا طابع ملحمي يوجّه نقداً إلى نظام الإسكان البلدي في المملكة المتحدة، إذ تتناول بأسلوبها السردي قضايا السكن والقيود المرتبطة به وما قد ينشأ عنها من ضغط على السكان. وتبرز الأغنية هذا الموضوع من خلال معالجة فنية تجمع بين الموسيقى الروك والبناء القصصي، بما يجعلها أقرب إلى تعليق اجتماعي على واقع الإسكان أكثر من كونها مجرد قطعة غنائية عابرة.

تُستخدم أغنية «تريت إِم رايت» كثيراً بوصفها مقطعاً ختامياً في الألبومات التجميعية، إذ تمنح هذا النوع من الإصدارات نهاية موسيقية واضحة ومألوفة. ويرتبط توظيفها في هذا الموضع بطبيعة الألبوم التجميعي نفسه، الذي يجمع أعمالاً متفرقة في تسلسل واحد، فيأتي هذا العمل ليؤدي دور الختام بعد مجموعة من المقاطع المختارة.

فيلم «آي إَم وْراث» جُمِّد إنتاجه لمدة عامين قبل أن يستأنف التصوير في مارس ٢٠١٥، وذلك بعد إسناد الدور الرئيسي إلى ممثل جديد وتعيين مخرج جديد للعمل. وقد مثّل هذا التغيير مرحلة إعادة تنظيم واضحة في مسار الإنتاج، إذ انتقل المشروع من حالة التوقف إلى التنفيذ من جديد مع تعديل في عناصره الأساسية دون تغيير فكرته العامة.