طُرح أن شخصية «فاذر كريسماس» في كتاب «ذا فاذر كريسماس لِترز» لج. ر. ر. تولكين قد تكون من بين المصادر التي استلهم منها تولكين شخصية «غاندالف» في «ذا لورد أوف ذا رينغز»، إذ يرى بعض الباحثين أن الملامح الحكيمة والهيئة الهادئة لتلك الشخصية المبكرة ربما أسهمت في تكوين صورة الساحر الشهير لاحقاً. ورغم أن هذا الربط لا يُعدّ مؤكداً، فإنه يندرج ضمن المحاولات التي تتبع تطور الشخصيات في أعمال تولكين بين كتاباته القصيرة وعالمه الروائي الأشهر.

استغرق تنفيذ مشهد من إحدى حلقات مسلسل «تِد» نحو ٣٠ محاولة قبل الوصول إلى اللقطة المطلوبة، بعدما كان سكوت غرايمز يتسبب مراراً في إضحاك زملائه في التمثيل أثناء التصوير. وقد أدى هذا التكرار إلى إطالة زمن إنجاز المشهد، لكنه يعكس أيضاً الطابع المرح الذي كان يطغى على العمل خلف الكواليس، حيث قد يعرقل الضحك المتواصل ضبط الأداء في المشاهد الحوارية التي تتطلب تركيزاً وانضباطاً أكبر.

بعد انتهاء مسلسل «فاذر نوز بِست»، وجّه الممثل بيلِي غراي اهتمامه لاحقاً إلى ركوب الدراجات النارية وجمعها، فأصبح هذا المجال جزءاً بارزاً من نشاطه الشخصي بعيداً عن التمثيل.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

ادّعى "سيمور رايت"، الشريك في ابتكار شخصية "كاسبر" الشبح الودود، أن "ليوناردو دا فنشي" رسم لوحتين بعنوان "الموناليزا"، وأن إحداهما كانت محفوظة في خزنة أحد البنوك في ولاية نيوجيرسي. وتُعد هذه الرواية من المزاعم غير المحسومة التي ارتبطت بتاريخ اللوحة الأشهر في الفن الغربي، إذ أثيرت بوصفها احتمالاً مثيراً أكثر من كونها حقيقة مثبتة، من دون أن يحسمها دليل قاطع يثبت وجود نسخة ثانية أصلية.