تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تُعدّ صالة عرض «دريم سينما» آخر دار سينمائية في سيول، كوريا، تعتمد شاشة عرض واحدة فقط، وهو ما يمنحها مكانة خاصة بوصفها من بقايا نموذج قديم لدور السينما التقليدية التي كانت تقدم العروض في قاعة واحدة قبل انتشار المجمعات السينمائية الحديثة. وتكتسب هذه الصالة أهمية رمزية لأنها تمثل استمراراً لنمط عرض سينمائي بات نادراً في المدينة، مع احتفاظها بطابعها البسيط مقارنةً بالدور متعددة الشاشات.

يُعدّ "مَتروبوليتان أوبرا هاوس" دارَ عرضٍ سينمائية تقع في مدينة آيوا فولز بولاية آيوا الأمريكية. ويشير هذا الاسم إلى مبنى مخصّص للعرض السينمائي، لا إلى دار أوبرا موسيقية، وقد ارتبط بالمكان نفسه داخل المدينة، ما يجعل التسمية لافتة بسبب الجمع بين لفظة توحي بالفنون الأدائية وبين وظيفة المبنى الفعلية كصالة سينما.

كانت "تينا فَي" أول امرأة تتولى منصب كاتبة رئيسية في برنامج "ساترداي نايت لايف"، وهو موقع كتابي بارز داخل البرنامج الكوميدي الأمريكي الشهير. وقد شكّل وصولها إلى هذا المنصب خطوة لافتة في تاريخ العمل، إذ ارتبط بزيادة حضور النساء في مواقع الإبداع وصياغة المحتوى داخل البرامج التلفزيونية الساخرة.

تحوّلت استوديوهات محطة تلفزيونية في كاليفورنيا إلى دار عرض سينمائية من جديد بعد توقفها عن العمل وخروجها من الخدمة، في خطوة أعادت للمكان وظيفته الأصلية بوصفه فضاءً مخصّصاً للفرجة الجماعية. ويعكس هذا التحويل كيف يمكن للمباني الإعلامية القديمة أن تُعاد تهيئتها لاستخدامات ثقافية مختلفة بدل أن تبقى مهجورة، مع الحفاظ على طابعها المرتبط بصناعة الترفيه.