في أغنيته «كاديلاك رانش»، يستخدم بروس سبرينغستين منحوتة «كاديلاك رانش» بوصفها استعارةً عن حتمية الموت، إذ تتحول الصورة الفنية في الأغنية إلى رمزٍ لانتهاء الحياة ومصير الإنسان المحتوم، لا إلى مجرد إشارة إلى عمل نحتي شهير. وبذلك تتجاوز الأغنية معناها الظاهري لتمنح المكان والرمز بعداً تأملياً يرتبط بالفناء والزوال.

مزرعة «بيتشفورك رانش» التي أُنشئت شرق «لوبوك» في ولاية تكساس عام ١٨٨٣، تُعد من المزارع القليلة الحديثة التي أصبحت أكبر مساحةً مما كانت عليه عند تأسيسها. وقد حافظ هذا النوع من المزارع على طابعه الريفي المرتبط بتربية الماشية، بينما توسعت بعض ممتلكاته بمرور الوقت نتيجة التحديث أو ضم أراضٍ إضافية، وهو ما جعل «بيتشفورك رانش» مثالاً نادراً على مزرعة حديثة تجاوزت حدودها الأصلية بدلاً من أن تنكمش أو تستقر على حجمها الأول.

قام يوهان سباستيان باخ بتوظيف ترنيمة يوهان غرمان «نون لوب، ماين زيل، دين هيرن» في كانتاتا تعكس نهاية العام بروح من الحمد والتسبيح، إذ جعل من النص الديني إطاراً موسيقياً يعبّر عن التأمل في انقضاء الزمن واستقبال ختامه بنبرة امتنان ووقار. ويبرز في هذا التناول ارتباط الموسيقى الكنسية لدى باخ بالمناسبات التقويمية والروح التأملية التي تميز أعماله، حيث تتحول الكلمات إلى صياغة لحنية تنسجم مع معنى الشكر في نهاية السنة.

أقدمت مزرعة «وايتهورس رانش» في جنوب شرق ولاية أوريغون على سحب ماشيتها طوعاً من ٥٠,٠٠٠ فدان من أراضي الرعي التابعة لمكتب إدارة الأراضي الفيدرالي «بي إل إم» لمدة ثلاث سنوات، بهدف إتاحة الفرصة لمناطق الأحواض المائية والمجاري النهرية كي تتعافى وتستعيد توازنها الطبيعي. ويُعد هذا الإجراء مثالاً على إدارة الرعي بصورة مؤقتة عندما تُعطى الأولوية لحماية الموارد المائية والبيئات الحساسة المرتبطة بها.

كانت "موريز رانش" في "أبل فالي" بولاية كاليفورنيا مزرعة ضيافة سابقة اتسمت بخصوصية لافتة، إذ كانت مملوكة لأفارقة أميركيين وموجّهة في الأساس إلى زبائن من الأميركيين الأفارقة. وقد منحها هذا الطابع مكانة مميزة ضمن تاريخ منشآت الضيافة المحلية، لأنها جمعت بين الملكية السوداء والخدمة المخصصة لجمهور أسود في فترة كانت فيها فرص التملك والاستقبال المتكافئ محدودة على نحو واضح.