تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

بُني متحف الفنون الجميلة «أثينيوم» في ألكسندريا بولاية فرجينيا عام ١٨٥١ بوصفه مصرفاً، وكان «روبرت إي. لي» يملك فيه حساباً مصرفياً. ويعكس هذا التحول بين وظيفة المبنى الأصلية واستعماله اللاحق جانباً من تاريخ المدينة المعماري، إذ انتقل من مؤسسة مالية إلى معلم ثقافي يرتبط اليوم بالفنون الجميلة.

أدت مراجعة نُشرت في مجلة «أثينيوم» لروايته الأولى الصادرة إلى أن يصف جورج غيسينغ النقاد بأنهم «متشردون لا مبدأ لهم»، في تعبير يعكس حدة استيائه من تلقي عمله الأدبي في بداياته. ويظهر هذا الوصف مدى حساسية غيسينغ تجاه النقد الأدبي، وما كان يربطه به من شعور بالظلم والازدراء، خصوصاً حين تعلق الأمر بأول تجربة روائية نشرها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.