كانت الباحثة في النكبة روزماري إسبير مستشارةً لدى البنك الدولي، وهو ما يعكس صلتها بالمجال البحثي والمؤسسي في قضايا ذات بعد سياسي وتاريخي، ولا سيما ما يتصل بدراسة النكبة الفلسطينية وما ارتبط بها من مسارات توثيق وتحليل.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

رحلات ماركو بولو كتاب رحلات من القرن ١٣ ألفه روستيشيلو دا بيزا اعتمادًا على روايات المسافر الإيطالي ماركو بولو عن تجواله في آسيا وبلاد فارس والصين وجزر الأندونيس بين ١٢٧١ و١٢٩١، ويجمع أوصافًا عن مدن وممالك وسلع وعادات أتاحتهما شبكات التجارة والعلاقات عبر طريق الحرير والبحر.

تُعدّ كتاب «أنطونيا وويليام كينيدي ديكسون» المعنون «تاريخ آلة تصوير الحركة، وآلة عرض الحركة، وآلة التصوير والعرض الحركي» أول كتاب يُعنى بتاريخ السينما، إذ تناول في وقت مبكر تطوّر أدوات التصوير والعرض التي مهّدت لولادة الفن السينمائي. وقد اكتسب هذا العمل أهميته من كونه سجّل مرحلة تأسيسية في تاريخ الصورة المتحركة، وربط بين الابتكارات التقنية الأولى ومسار تطوّر الأفلام بوصفها وسيطاً فنياً مستقلاً.