يُذكر أن معرضاً خُصِّص للنساء ساهم في جمع المال اللازم لاستكمال نصب "بانكر هيل" في بوسطن، وهو ما جعله مثالاً على الدور الذي يمكن أن تؤديه الفعاليات الاجتماعية في دعم المشروعات العامة. وقد أتاح هذا النوع من المبادرات توفير التمويل المتبقي لإنجاز النصب التذكاري، الذي ارتبط بإحياء ذكرى معركة "بانكر هيل" بوصفها إحدى المحطات البارزة في التاريخ الأمريكي المبكر.

خاض يفهين كلوپوتينكو «حرباً من أجل البورش» عبر دفاعه عن هذا الطبق بوصفه جزءاً من الهوية الغذائية الأوكرانية، إذ ارتبط اسمه بالجهود الثقافية الرامية إلى تثبيت مكانة البورش في الذاكرة العامة والتأكيد على صلته بالمطبخ الأوكراني. ويُعد هذا التعبير إشارة إلى معركة رمزية حول نسب الطبق وتاريخه ومعناه الثقافي، أكثر من كونه صراعاً بالمعنى الحرفي، وقد جعلت هذه القضية من كلوپوتينكو شخصية معروفة في الجدل المتعلق بالمأكولات التقليدية والهوية الوطنية.

باع مشغّل «روبي هاوس» الطوب لجمع المال اللازم لأعمال ترميمه، في خطوة تعكس صعوبة توفير التمويل لمثل هذه المشروعات المعمارية، ولا سيما حين تتطلب المباني التاريخية تدخلات واسعة للحفاظ على بنيتها الأصلية. وقد لجأ إلى هذه الوسيلة الاستثنائية للاستفادة من المواد المتاحة في المبنى نفسه، بهدف دعم عملية التجديد من دون تغيير جوهره أو قيمته التراثية.

يفهين روداكوف (١٩٤٢ - ٢٠١١): حارس مرمى ومدرب كرة قدم أوكراني سوفيتي لعب معظم مسيرته مع دينامو كييف، وفاز معه ببطولات الدوري والكأس السوفيتيين وكأس الكؤوس الأوروبية. مثّل منتخب الاتحاد السوفيتي وشارك في بطولة أوروبا والألعاب الأولمبية، واشتهر بردود فعله السريعة وثباته في المباريات الكبرى.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.