تظهر المطربة والراقصة والممثلة الإندونيسية «ليلى ساري» في هذا المشهد وهي تؤدي فقرتها الفنية مرتديةً حجاباً، وقد بلغت ٧٦ عاماً، في مشهد يجمع بين هويتها الدينية وحضورها بوصفها فنانة شعبية معروفة. وتمثل ذلك مثالاً على استمرارها في الأداء رغم تقدمها في السن، وعلى حضورها في المجال الفني بما ينسجم مع مظهرها المحافظ.

هاجرت الراقصة وفنانة الكباريه هيدي شوب إلى كاليفورنيا مع زوجها، المؤلف الموسيقي فريدريش هولاندر، وهناك اتجهت إلى صناعة الفخار، فأنشأت أعمالاً خزفية وشرعت في إنتاجها بنفسها، جامعَةً بين خبرتها الفنية السابقة وحرفتها الجديدة في بيئة مختلفة عن موطنها الأصلي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تُعد «بولسكا» في الموسيقى الشعبية السويدية الصيغة الموسيقية والراقصة الأبرز فيها، وهي كلمة سويدية تشير إلى «بولندية» الأصل. وقد ارتبطت هذه التسمية بنمط فني تقليدي يجمع بين الإيقاع والحركة، حتى غدت «بولسكا» علامة مميزة في التراث الشعبي السويدي، بما تعكسه من تداخل بين الموسيقى والرقص في أداء واحد متماسك.

قدّمت الممثلة والراقصة "رايسا غوريفيتش" عروضاً في مسرحيات سريالية قبل أن تتحول إلى مرجعية في علم الآثار المتصل بالتماثيل الرومانية، وهو انتقال لافت من فنون الأداء إلى البحث الأثري المتخصص. ويعكس هذا المسار تنوع خبرتها الثقافية وقدرتها على الانتقال من التعبير المسرحي والجسدي إلى دراسة المنحوتات الرومانية وتحليلها بوصفها شواهد على التاريخ الفني والحضاري.