قضى كريستوفر سمارت خمس سنوات في مصحّ عقلي، وخلال هذه الفترة ألّف أهم أعماله، وهما «جوبيلياتِه أغنو» و«أغنية إلى ديفيد». ويُعدّ هذان النصّان من أبرز ما ارتبط باسمه، إذ كُتبا في مرحلة كانت شديدة القسوة من حياته، ومع ذلك تحوّلت إلى زمن إنتاج أدبي ترك أثره الأوضح في مسيرته الشعرية.

ضمّ أول كتاب ترانيم لوثري ثماني ترانيم فقط، لُحّنت على خمس ألحان، ونُسبت إلى ثلاثة شعراء هم مارتن لوثر، وبول سبيراتوس، وربما يوستوس يوناس. وقد عكس هذا العدد المحدود مرحلة التأسيس الأولى في تقاليد الترانيم اللوثرية، حين كانت المادة الإنشادية لا تزال في طور التشكل قبل أن تتسع لاحقاً وتتنوع.

أكمل الشاعر الإنجليزي "كريستوفر سمارت" عمله «أناشيد لتسلية الأطفال» وهو في سجن المدينين، في واحدة من أكثر مراحل حياته قسوة وضيقاً، ثم تُوفي قبل أن يصله خبر نجاح هذا العمل وانتشاره. وتكشف هذه الحادثة عن مفارقة لافتة في سيرة سمارت، إذ ظل يكتب في ظروف شديدة الصعوبة بينما كانت قيمة ما أنجزه الأدبي تظهر إلى العلن بعد فوات الأوان، فلم يدرك بنفسه أثر الكتاب الذي خرج من تجربة شخصية مرتبطة بالعوز والانحباس.

ابتكرت بينيلوبي سبنسر رقصات وأناشيد لمهرجان غلاستونبري عام ١٩٢١، وكانت هذه الإسهامات جزءاً من حضورها الفني في مجالات الأداء الجماعي والتصميم الحركي خلال تلك المرحلة. وقد ارتبط اسمها بقدرتها على صياغة مشاهد تجمع بين الحركة والإيقاع، بما ينسجم مع الطابع الاحتفالي للمهرجان ويعكس اهتمامها بتنظيم التعبير المسرحي في صورة متكاملة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.