اعتمد التكوين الأصلي لجسر "بنسلفانيا أفينيو" في واشنطن العاصمة على أنابيب مياه عاملة بوصفها الأقواس الحاملة الرئيسة، وهو تصميم غير مألوف جمع بين وظيفة البنية التحتية المائية ودور العناصر الإنشائية في دعم الجسر. وقد منح هذا الأسلوب الجسر هيئة هندسية مميزة، إذ استُخدمت المرافق القائمة نفسها لتتحمل جزءاً أساسياً من الأحمال، بدل الاكتفاء بعناصر إنشائية تقليدية منفصلة.

صمّم النحّات بافِل سوكولوف تماثيل أبي الهول لجسر «إيجيبتشسكي» أو «الجسر المصري»، كما أنجز تماثيل الغريفين لجسر «بانكوفسكي» أو «جسر البنك»، ونفّذ تماثيل الأسود لجسر «جسر الأسود الأربعة» في سانت بطرسبورغ. وقد ارتبط اسمه بهذه الأعمال الزخرفية التي أضفت على جسور المدينة طابعاً فنياً مميزاً، وجعلتها من أبرز المعالم التي تجمع بين الوظيفة المعمارية والزينة النحتية.

الرصاصة المجوفة الرأس نوع من الذخيرة المتوسعة صُمم رأسها مجوفًا ليتوسع عند التصادم مع هدف ناعم، ما يزيد نقل طاقة المقذوف ويقصر الاختراق؛ تُستخدم للاختراق المتحكم وتحسين الدقة مقارنة بالرصاص المدبب، وقد تترك شظايا داخل الأنسجة وتُحظر في النزاعات بسبب آثارها المفرطة.

كان المعماري الإسباني أنطوني غاودي قد أراد تصميماً خاصاً للبلاط لأحد المباني، لكن هذا التصميم كان بالغ التعقيد إلى حد أن الشركات الرئيسة المتخصصة في إنتاج «البانوت» لم تستطع تلبية الحاجة بالسرعة المطلوبة، فتعثرت عملية التصنيع في البداية، ولم يُستخدم هذا البلاط إلا لاحقاً في مبنى آخر.

يُشار محلياً إلى الطراز المعماري الذي اعتمده المعماري الكندي ديفيد ويبستر باسم «أسلوب القلعة»، وهو توصيف يعبّر عن السمات التي تمنح مبانيه طابعاً حصيناً ومهيباً أقرب إلى العمارة القلعية. ويُستخدم هذا الوصف للدلالة على حضور عناصر معمارية تستحضر هيئة القلاع في الواجهة والكتلة والشعور العام بالبناء، من دون أن يكون ذلك تصنيفاً أكاديمياً صارماً بقدر ما هو تسمية شائعة مرتبطة بالانطباع البصري الذي تخلّفه أعماله.