في سنة ١٤٠٧ وقعت حادثة أسر الملك المتقاعد هُو قيلي والملك هُو هان ثانغ من أسرة هُو، عندما أسرهما جيش أسرة مينغ خلال أحداث حرب مينغ–هُو. يُذكر أن هُو قيلي كان الملك المتقاعد الذي سبق تولي هُو هان ثانغ العرش في سلالة هُو، وأن أسرهما من قبل قوات مينغ مثل لحظة حاسمة تؤدي إلى انهيار قدرة سلالة هُو على الصمود أمام التدخل العسكري الصيني، ما مكّن أسرة مينغ من إحكام السيطرة على المناطق التي كانت تحت حكم هُو وفرض إدارتها عليها.

بعد هزيمة سلالة "هُو" الفيتنامية في حرب "مينغ–هُو"، ضمّت إمبراطورية "مينغ" الصينية شمال فيتنام إلى أراضيها وجعلته مقاطعةً باسم "جياوزي". هذا التحول لم يكن مجرد انتصار عسكري، بل أدى إلى إدماج الإقليم في الإدارة الصينية المباشرة، بما عكس سعي "مينغ" إلى بسط سلطتها على المنطقة وإخضاعها لنظامها الإقليمي.

تُعد سونيا روز متخصصة في دراسة دور الهوية الجندرية في التاريخ البريطاني، إذ تركز أبحاثها على الكيفية التي تشكلت بها التصورات المرتبطة بالجندر داخل السياقات الاجتماعية والثقافية والسياسية في بريطانيا عبر مراحل تاريخية مختلفة. وتُسهم أعمالها في توضيح العلاقة بين الهوية الجندرية والتحولات التاريخية، مع تناول أثر هذه المفاهيم في فهم الماضي البريطاني وتحليله بصورة أعمق.

أندريا غيبسون (١٩٧٥–٢٠٢٥): شاعرة وناشطة أمريكية تناولت شعرها الهوية الجندرية والحقوق الاجتماعية والسياسية وقضايا المثليين، وعُيّنت شاعرة الولاية لكولورادو عام ٢٠٢٣ وكتبته تناولت المرض والحياة قبل فرضيات وفاتها.

على الرغم من أن فيلم «أوُو بَه تشوا» للمخرج «تنغ تشون» استند إلى أسطورة صينية، فإن الدعاية التي رافقته ركزت على حواره المالايوي، في إشارة إلى محاولة إبراز طابعه المحلي وجعله أقرب إلى الجمهور في المنطقة. وقد عكس هذا التركيز توجهاً تسويقياً واضحاً يوازن بين الأصل الحكائي الصيني واللغة المستخدمة في العرض، بما يمنح العمل هوية هجينة تجمع بين المرجعية التراثية الصينية والبيئة الثقافية المالايوية.