خاضت المنتجة السينمائية الإندونيسية "ميرا ليسمانا" عدة حملات ضد الرقابة في صناعة السينما في بلادها، مدافعةً عن حرية التعبير وحق الأعمال الفنية في العرض دون تدخل مفرط. وقد ارتبط موقفها بمحاولات متكررة لتخفيف القيود المفروضة على المحتوى السينمائي، في سياق نقاش أوسع حول حدود الرقابة ودور المؤسسات المنظمة في الإشراف على الأفلام.

بدأت المنتجة السينمائية "ليزا بروس" العمل على فيلم "ذا ثيوري أوف إيفريثينغ" في ٢٠٠٩، غير أن الفيلم لم يُطرح للعرض إلا في ٢٠١٤، ما يعني أن عملية تطويره استغرقت نحو ٥ سنوات قبل وصوله إلى الجمهور.

أثارت الوثيقة السينمائية «ذا بريشر كوكَر» للمخرج ديلان مكغراث آراء متباينة في الأوساط الطهوية؛ إذ انتقدها صاحب المطعم الفرنسي الحائز نجمة «ميشلان» باتريك غيبو، في حين نالت استحسان ديري كلارك، مالك مطعم «لِإكراڤان»، الذي شارك أيضاً بوصفه حكماً إلى جانب سامي ليزلي في برنامج «فايلتي تاورز» الذي أُنتج في آداير.

تضم القائمة السينمائية للمخرج «ج. غوردون إدواردز» أكثر من عشرين ظهوراً للممثلة الصامتة «ثيدا بارا»، التي ارتبط اسمها في تلك الفترة بأدوار الفاتنة الغامضة في عدد من الأفلام الصامتة. ويعكس هذا التكرار حضورها اللافت ضمن أعمال المخرج، كما يشير إلى التعاون الفني المتكرر بينهما في مرحلة مبكرة من تاريخ السينما، حين كانت الأفلام الصامتة تعتمد كثيراً على الشخصيات ذات الطابع الدرامي الحاد والجاذبية البصرية المميزة.

استند فيلم «لِتَرْز فرُم هوم» للمخرج "مايك هولبوم" إلى خطاب ألقاه ناشط حقوق المثليين "فيتو روسو"، وقد جرى تحويل هذا الخطاب إلى معالجة سينمائية تحمل صيغته الفكرية والوجدانية. ويعكس هذا الاستناد صلة العمل بمرجعية خطابية مباشرة، لا سيما أنه ينهل من نص ذي بعد حقوقي وثقافي ارتبط بالدفاع عن قضايا مجتمع الميم وإبراز حضوره في المجال العام.