حملت أغنية "ذا برومِزد لاند" التي أصدرها "بروس سبرينغستين" عام ١٩٧٨ هذا العنوان تكريماً لأغنية "برومِزد لاند" التي قدّمها "تشاك بيري" من قبل، في إشارة واضحة إلى أثر بيري في تشكيل أسلوب سبرينغستين الموسيقي. ويعكس هذا الاختيار صلة فنية بين العملين، إذ استعار سبرينغستين الاسم بوصفه تحية مباشرة لا اقتباساً عابراً، بما يؤكد حضور "تشاك بيري" بوصفه مرجعاً مؤثراً في موسيقى الروك.

كتب بروس سبرينغستين أغنية «شيز ذا ون» قبل تسجيل ألبوم «بورن تو رن»، لكنه لم يكن في البداية واثقاً من جدوى إدراجها ضمن الألبوم. وقد ظل متردداً إزاء موقعها في العمل النهائي، رغم أنها كانت قد كُتبت مبكراً ضمن المرحلة التي سبقت اكتمال الألبوم، ما يعكس مقدار التحفظ الذي قد يرافق أحياناً اختيار الأغنيات المناسبة لصياغة هوية الألبوم الفنية.

كانت «بيونسيه» و«ليدي غاغا» الفنانتين الوحيدتين اللتين تصدرتا قائمة «بيلبورد هوت دانس كلوب سونغز» الأميركية أربع مرات لكل منهما خلال عام ٢٠٠٩، وهو إنجاز عكس حضورهما القوي في مشهد الموسيقى الراقصة آنذاك، وجعل اسميهما يتكرران في صدارة القائمة خلال العام نفسه على نحو لافت.

كتب بروس سبرينغستين أغنيته الاحتجاجية «ستريتس أوف مينيابوليس» في اليوم نفسه الذي قُتل فيه أليكس بريتي، ثم قدّمها مباشرة على المسرح في الأسبوع ذاته. وتأتي الأغنية في سياق اعتراضه على ممارسات دائرة الهجرة والجمارك الأميركية «آيس»، ما يمنحها بعداً سياسياً واضحاً ويجعل توقيت كتابتها وأدائها جزءاً من دلالتها الفنية والرمزية.

يظن كثيرون أن أغنية «"ترابد"» هي من أغاني بروس سبرينغستين في ثمانينيات القرن العشرين، لكنها في الأصل كُتبت وسُجِّلت عام ١٩٧٢ على يد جيمي كليف. وقد أدى هذا الالتباس إلى نسبها لاحقاً إلى سبرينغستين، رغم أن تسجيلها الأول يعود إلى كليف، ما يوضح كيف يمكن أن تختلط شهرة الأداء اللاحق بالأصل الحقيقي للعمل الفني.