يُذكر أن الشاعر الصيني دُو فو الذي عاش في عهد سلالة تانغ توجه إلى مدينة تشِنگدو في ٢٤ ديسمبر من عام ٧٥٩، حيث استقبله واستضافه الشاعر الزميل بِي دي. تركزت العلاقة بين دُو فو وبِي دي على الصداقة الأدبية والمساندة في زمن الاضطرابات السياسية والاجتماعية التي عاشتها الصين في تلك الفترة، وقد مكّن استضافة بِي دي لدُو فو الأخير من الاستقرار المؤقت والتواصل مع شبكة شعرية أكاديمية في تشِنگدو مما ساهَم في استمرار إنتاجه الشعري وتبادل الأفكار الأدبية بينهما.

استُلهم جزء من حبكة الحلقة رقم ٢٠٠ من مسلسل «لَو أند أوردر: سبيشال فِكتِمز يونيّت» من عملية احتيال تُعرف بمكالمة التفتيش الجسدي، وهي أسلوب خداعي يقوم على انتحال صفة رسمية لإقناع الضحية بأنها تخضع لإجراء أمني أو قانوني عاجل. وقد أفاد هذا المصدر الدرامي في بناء توتر الحلقة وتفاصيلها، من خلال توظيف فكرة التلاعب النفسي واستغلال الثقة لتمرير الاحتيال، بما ينسجم مع الطابع الجنائي للمسلسل واهتمامه بالقضايا المستندة إلى وقائع ذات صلة بالعنف والخداع.

استُلهم فيلم «وان نايت ذا مون» الأسترالي الصادر عام ٢٠٠١، الذي يصوّر عملية البحث عن طفل مفقود، من عمل متعقّب الشرطة من السكان الأصليين أليكس رايلي في ثلاثينيات القرن العشرين. ويعكس الفيلم، من خلال حبكته، أثر الخبرات الواقعية التي أسهم بها متعقبو الشرطة في تتبّع المفقودين في تلك الفترة، مع تحويل هذه الخلفية إلى سرد سينمائي يدور حول البحث والتقصّي في بيئة أسترالية.

استُلهم فيلم الرعب «تاكساس نايت ترين» الصادر عام ٢٠٠١ من أغنية «موبِّنْ ذَ فلور وِذ ماي بايبيز هِد»، إذ شكّلت هذه الأغنية المصدر الإيحائي الذي بُنيت عليه أجواء الفيلم ومزاجه المرعب. ويعكس هذا الارتباط بين العملين كيف يمكن لمقطوعة موسيقية ذات طابع صادم أو غريب أن تتحول إلى منطلق لفكرة سينمائية في أفلام الرعب، حيث تُستثمر الصورة الذهنية التي تثيرها الأغنية في صياغة عالم درامي أكثر قتامة.

«إلاستيك هارت» أغنية للفنانة الأسترالية سيا صدرت في ١ أكتوبر ٢٠١٣ ضمن موسيقى فيلم مباريات الجوع: ألسنة اللهب، وأُدرجت لاحقًا في ألبوم سيا السادس «١٠٠٠ شكل من أشكال الخوف» بصيغة أداء فردي، ورافقها فيديو موسيقي صدر في ٧ يناير ٢٠١٥ ضمَّ الراقصة مادي زيجلر وشيا لابوف وحقق انتشارًا واسعًا على يوتيوب.