تُستخدم فطريات «بلاشِنغ براكت» في صناعة الورق الزخرفي، إذ تُعد من الكائنات التي تستفاد من أشكالها أو خصائصها في إنتاج مواد ذات طابع جمالي للزينة. ويرتبط هذا الاستخدام بمجال الحرف الورقية التي تهتم بالمظهر أكثر من الوظيفة العملية، حيث تُوظَّف العناصر الطبيعية لإضفاء تنوع بصري ولمسة فنية على الورق النهائي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.

التلوين السلبي تقنية مجهرية تُستخدم لتوضيح عيّنات رقيقة عبر تلطيخ الخلفية بمادة غير شفافة ضوئيًا بينما تُترك العيّنة نفسها غير ملونة، فيظهر محيطها وتفاصيلها الظلية بوضوح؛ تُستعمل غالبًا في التشخيص المجهري لتمييز الأجسام الصغيرة والحسّاسات الشكلية دون تغيير بنية العيّنة، وتختلف عن التلوين الإيجابي الذي يلوّن العيّنة مباشرة.

يشير مصطلح «فلاش وورك» إلى أسلوب زخرفي يُستخدم في تزيين الجدران الخارجية المستوية بألوان متباينة من الصوان والحجر، بحيث يُبرز التباين بين المادتين نمطاً بصرياً واضحاً على الواجهة. ويظهر هذا الأسلوب غالباً في الكنائس التي تعود إلى العصور الوسطى في منطقة إيست أنجليا، حيث استُخدم لإضفاء طابع زخرفي مميز على الأبنية الدينية دون تغيير بنيتها الأساسية.