في كتاب «ديد بلوندز أند باد مادرز» تقترح جود إيليسون دويل أن رواية «فرانكنشتاين» تدور حول الخوف الأمومي الذي عاشته الكاتبة ماري شيلي بعد سلسلة من المآسي العائلية. ووفق هذا التأويل، لا تُقرأ الرواية بوصفها حكاية عن الخلق العلمي فحسب، بل أيضاً باعتبارها انعكاساً لتوترات نفسية مرتبطة بالأمومة والفقد والقلق من النتائج التي قد تنشأ عن التجربة الإنسانية حين تتقاطع مع الألم الشخصي.

كانت قائدة الفرقة الموسيقية "آيفي بنسون" وفرقتها النسائية بالكامل أولى الفرق الفنية التي دُعيت إلى تقديم عرض في احتفالات يوم النصر في برلين، وذلك بطلب من المشير "مونتغمري". وقد مثّل هذا الاختيار إشارة إلى المكانة الخاصة التي حظيت بها الفرقة، وإلى حضورها اللافت ضمن الفعاليات الاحتفالية المرتبطة بانتهاء الحرب في أوروبا.

قدّمت عازفة الإيقاع بابِتّه هاغ وفرقتها أداءً لعمل كارل أورف «كارمينا بورانا» بالتعاون مع جوقة باخور ماينتس والعارفين بالموسيقى أنتوني وجوزيف باراتوري، وذلك في الحفل رقم ١٠٠٠ من سلسلة حفلات فايلبورغر شلوسكونزيرته، في مناسبة حملت طابعاً احتفالياً خاصاً وأبرزت تلاقي الأداء الكورالي والعزفي في عمل كلاسيكي شهير.

فاز ستيف دونوغو بسباقه الرابع عشر والأخير من سباقات «البريتش كلاسيك» في «إبسوم أوكس» عام ١٩٣٧، وذلك حين امتطى المهرة «إكزيبِشنيست» (كما ورد اسمها في المصدر). ويُعد هذا الفوز خاتمة لمسيرته المميزة في هذه السباقات الكبرى، إذ جاء بعد سلسلة من الانتصارات التي رسخت مكانته بوصفه أحد أبرز الفرسان في ميادين السباق البريطانية خلال تلك الحقبة.

شهدت بطولة «البريتش أوبن» عام ١٩٨٥ حدثاً لافتاً في تاريخ السنوكر، إذ أصبحت أول بطولة تصنيفية لا تضم لاعباً بريطانياً في المباراة النهائية. وقد مثّل ذلك تحوّلاً بارزاً في طبيعة المنافسة داخل اللعبة، بعدما كانت الأدوار الختامية في البطولات الكبرى ترتبط غالباً بحضور لاعبين من بريطانيا، مما جعل تلك النسخة علامة فارقة في مسار البطولات الاحترافية.