العالمية لصناعة السيارات (المعروفة باسم هاشم باص) شركة مصرية لتصنيع الحافلات تأسست عام ١٩٧٥ وبدأت الإنتاج عام ١٩٧٨، تختص بصناعة الميكروباص والمينى باص والميدى باص على شاسيهات أيسوزو اليابانية، وتحمل توكيلات سيارات برودوا الماليزية وتسوق طراز كليسا للركاب الخمسة، وتنتشر حافلاتها في خدمات النقل العام المصري.

يضمّ مجمع «بيكرينغ أوبيرايشنز كومبليكس» في سنغافورة، وهو منشأة اتصالات شاهقة الارتفاع، ثمانيةَ محطاتٍ للتبريد، تبلغ سعةُ كلِّ واحدةٍ منها ٣٠٠ طن، إلى جانب ١٦ مركزَ تحكّمٍ تُدار من خلالها عملياته المختلفة. ويعكس هذا التوزيع التقني حجمَ الاعتماد على أنظمة التبريد والتحكّم في تشغيل مبنى بهذه الطبيعة، حيث تتكامل المعدات الميكانيكية مع منظومات الإدارة لضمان استقرار الأداء واستمرار الخدمة بكفاءة.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.

توصّلت كارين تَي ياماشيتا إلى البنية السردية لروايتها «آي هوتل» عبر تجربة مادية اعتمدت فيها على عشر مكعبات من الورق المقوّى، مثّل كلّ مكعب سنةً من سنوات الرواية. وقد قامت بقصّ هذه المكعبات وطيّها والكتابة عليها، لتبتكر من خلالها ترتيباً بصرياً وعملياً للأحداث، يساعدها على تنظيم الزمن داخل النص وربط أجزائه على نحوٍ أكثر دقة وتماسكاً.

تُعد أغنية «جِت إِم آوت باي فرايدي» لفرقة «جِينِسِس» عملاً موسيقياً ذا طابع ملحمي يوجّه نقداً إلى نظام الإسكان البلدي في المملكة المتحدة، إذ تتناول بأسلوبها السردي قضايا السكن والقيود المرتبطة به وما قد ينشأ عنها من ضغط على السكان. وتبرز الأغنية هذا الموضوع من خلال معالجة فنية تجمع بين الموسيقى الروك والبناء القصصي، بما يجعلها أقرب إلى تعليق اجتماعي على واقع الإسكان أكثر من كونها مجرد قطعة غنائية عابرة.