عُرضت صور الحياة البرية التي التقطتها راتيكا راماسامي ضمن معرض أُقيم في إطار حملة "كلين غانغا" بمركز الهند الدولي في سبتمبر ٢٠٠٥، وقد شكّل ذلك عرضاً لعملها الفوتوغرافي في سياق مرتبط بالتوعية البيئية. وبرزت هذه الصور بوصفها جزءاً من فعالية جمعت بين الفن والتأكيد على أهمية حماية نهر الغانغا والاهتمام ببيئته.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

يُنسب إلى «سي. ناتيسا موداليار» أنه كان وراء جمع الخصمين اللدودين «ثياغاروجا شيتّي» و«الدكتور تي. إم. ناير» في مسعى واحد، وهو ما جعله يُذكر بوصفه أحد مؤسسي حزب «العدالة» في الهند. وقد اكتسبت هذه المكانة من دوره في تقريب وجهات النظر بين شخصيتين كانتا تمثلان اتجاهين متنافسين، بما أسهم في بلورة مشروع سياسي جديد في تلك المرحلة.

تُعد رواية «براتابا موداليار شاريترام» أول رواية مكتوبة باللغة التاميلية، وقد شكّلت بداية مبكرة لهذا الفن الأدبي في الأدب التاميلي. وتمثل هذه الرواية علامة مهمة في تطور السرد المحلي، لأنها مهّدت لظهور الرواية التاميلية بوصفها جنساً أدبياً مستقلاً، وأسهمت في ترسيخ تقاليد السرد النثري في لغة كانت تعتمد، في ذلك الحين، على أشكال أدبية أخرى أكثر رسوخاً.