يضمّ الجزء السفلي من مبنى ٧١٢ في «فِفث أفينيو» مبنى «كوتي» التاريخي، الذي يحتوي على العمل المعماري الموثَّق الوحيد لِرينيه لاليك في الولايات المتحدة. ويكتسب هذا العنصر أهمية خاصة لأنه يمثّل الأثر الوحيد المعروف لهذا الفنان الفرنسي في مجال العمارة داخل البلاد، مما يجعل الموقع ذا قيمة فنية وتاريخية بارزة ضمن مباني «فِفث أفينيو» في نيويورك.

مبنى «بارك أفينيو بلازا» ليس واقعاً على شارع بارك أفينيو، كما أنه لا يضم ساحةً عامة بالمعنى الذي يوحي به اسمه، وهو مثال على الأسماء العمرانية التي قد لا تعكس الموقع أو الوظيفة الفعلية بدقة. ويكشف هذا التسمية عن مفارقة شائعة في بعض العقارات والمشروعات الحضرية، إذ قد يُختار الاسم لأسباب تسويقية أو رمزية لا ترتبط مباشرة بالمعالم الجغرافية أو بالتكوين المعماري للمكان.

الجمعة نام الحاخام متأخرًا تقدم الحاخام سمول بوصفه يهوديًا أرثوذكسيًا يعتمد أساليب غير تقليدية في التحقيق في الجرائم. وتقوم الرواية على هذا التباين بين هويته الدينية المحافظة وطريقته المبتكرة في البحث الجنائي، وهو ما يمنح السرد طابعًا بوليسيًا مميزًا.

إيمانويل رواية شهوانية بالفرنسية كتبتها إيمانويل أرسان ونُشرت في فرنسا عام ١٩٦٧، تروي سلسلة خيالات جنسية تمر بها البطلة مع رجال وعدد من العلاقات السحاقية وزوجها، بصيغة السرد من منظور الثالثة، وحققت رواجا تجاريا كبيرا فحُولت إلى فيلم وأنتجت له سلسلة وأصدر لاحقًا جزء ثانٍ بعنوان إيمانويل ٢ عام ١٩٧٦.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.