لوحات تاسيلي الصخرية أو نقوش تاسيلي الصخرية بطاسيلي ناجر في الجزائر مجموعة من الرسوم والنقوش الصخرية تعود إلى نحو ٩٠٠٠–١٠٠٠٠ سنة خلت في العصر الحجري الحديث، وتُظهر أساليباً تقرُب نقوش الجنوب الوهراني وفزان الليبي؛ واستؤنفت دراستها من قبل باحثين مثل هنري لوتي بعد اكتشاف مواقع صخرية مجاورة في خمسينيات القرن العشرين.

نقوش مانسِهرا الصخرية هي أربعة عشر مرسوماً من نقوش الإمبراطور المورياني أشوكا، تعود إلى القرن الثالث قبل الميلاد، وتتناول جوانب من قانون «الدارما» الذي تبنّاه الإمبراطور بوصفه إطاراً أخلاقياً وإدارياً لحكمه. وتُعد هذه النقوش من الشواهد المهمة على انتشار رسائل أشوكا الإصلاحية في مناطق مختلفة من إمبراطوريته، وعلى الصياغة الرسمية التي ربطت بين السلطة السياسية والمبادئ الأخلاقية في ذلك العصر.

تُعد نقوش «فرانسيس فارم» الصخرية من أبرز مواقع النقوش الصخرية في ولاية بنسلفانيا، على الرغم من أن الثقافة التي أنشأتها لا تزال مجهولة. ويمنحها هذا الغموض قيمة أثرية خاصة، إذ تجمع بين أهميتها بوصفها موقعاً بارزاً داخل الولاية وبين صعوبة نسبتها إلى جماعة ثقافية محددة، ما يجعلها موضوعاً مهماً للدراسة في تاريخ الفنون الصخرية في المنطقة.

لا يُعرف على وجه اليقين مصدر نبتة اللبلاب السويدي الموجودة في المكتب البيضاوي، إذ بقي أصلها غير محدد رغم تداولها هناك بوصفها جزءاً من الديكور النباتي. ويجعل غياب التوثيق المباشر حول وصولها إلى المكان من الصعب تحديد ما إذا كانت قد أُحضرت في مناسبة رسمية، أو أُهديت لاحقاً، أو نُقلت ضمن تغييرات داخلية في الترتيب.

لا يُعرف على وجه اليقين ما إذا كان المركيز «ليونْس دي تاراغون» قد سمّى طائر «الكلَّاب طويل المخلب ذو الحلق الوردي» «ماكرونيكس أميلياي» تكريمًا لزوجته أم لوالدته، إذ بقي أصل هذه التسمية محلّ التباس ولم يحسمه توثيق قاطع. وتُظهر هذه الحالة كيف قد ترتبط أسماء الكائنات الحية بأشخاص من محيط المكتشف أو المموِّل أو المكرِّم، مع بقاء الدلالة الدقيقة للاسم غير محسومة أحيانًا في السجلات المتاحة.