تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

كان الملحن الاسكتلندي «مارتن بينيت» من الأسماء المؤثرة في تطور موسيقى الدمج السلتية الحديثة، إذ جمع في أعماله بين التراث الاسكتلندي والإيقاعات المعاصرة بأسلوب مبتكر. وقد عُرف أحياناً بلقب «عازف القِربة التكنو»، في إشارة إلى طريقته في مزج القِربة التقليدية مع عناصر الموسيقى الإلكترونية، وهو ما منح تجربته طابعاً مميزاً داخل المشهد الموسيقي السلتّي المعاصر.

كان المؤلف الموسيقي غوستاف غونسنهايمر يشغل منصب الموسيقي الكنسي في كنيسة "سانت لوكاس" بمدينة شفاینفورت من ١٩٦٩ إلى ٢٠١٥، وهي فترة طويلة امتدت لعقود وأسهم خلالها في الحياة الموسيقية المرتبطة بالكنيسة. وقد ارتبط اسمه بهذا الدور على نحو وثيق، إذ ظل مسؤولاً عن الجانب الموسيقي الكنسي طوال تلك السنوات، ما جعله أحد الوجوه البارزة في هذا المجال داخل المدينة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.