كان لاعب الكريكيت الأسترالي في مباريات الاختبار، كولين مككول، يرمي كراته من نوع «ليغ سبِن» بحركة ذراع دائرية لافتة إلى حدّ أن ذراعه كانت تكاد تكون موازية لسطح الملعب. وقد جعلته هذه الطريقة غير المألوفة في الرمي مميزاً عن كثير من رماة الدوران الآخرين، إذ منحت أداءه طابعاً بصرياً واضحاً يصعب تجاهله، مع احتفاظه بالقدرة على تنفيذ الإرسال بزاوية منخفضة وقريبة من الأرض.

صمّم ماتياس راوخميلر، وهو ابنُ جزار، عمودَ الطاعون في فيينا، كما أنجز أقدم تمثال على جسر تشارلز في براغ، ما يعكس حضوره الفني في أعمالٍ نحتية بارزة ارتبطت بفضاءات عامة ذات قيمة تاريخية. وقد نُسب إليه هذا التمثال بوصفه من أقدم المنحوتات التي استقرّت على الجسر، إلى جانب عمله في العمود الذي أُقيم تخليداً لذكرى الوباء في العاصمة النمساوية.

يُقال إنّ الجنرال "تشو تسه" من أسرة "تانغ" غضب بعدما أُعفي من قيادته بسبب تمرّد أخيه "تشو تاو"، فحاول لاحقاً أن يعلن نفسه إمبراطوراً على دولته الخاصة التي سمّاها "تشين". وتكشف هذه الحادثة عن مدى الاضطراب السياسي الذي عرفته تلك المرحلة، حين كان انتقال الولاء بين الدولة المركزية والقادة العسكريين يتبدّل سريعاً مع تصاعد النزاعات العائلية والعسكرية، ما أتاح لبعض القادة السعي إلى إنشاء كيانات مستقلة تحت سلطة شخصية.

يُقال إن أغنية "سَمْثِنغ إِن ذَ وَي" التي أصدرها "كورت كوبين" عام ١٩٩١ استلهمت جزءاً من أجوائها من فترة كان فيها بلا مأوى، حين كان ينام تحت جسر قرب مدينة آبردين في ولاية واشنطن. وترتبط هذه الرواية بصورة الفنان في مرحلة من حياته اتسمت بالتشرد والضيق المعيشي، وهو ما يفسر النبرة الكئيبة والهادئة التي تميز الأغنية وتمنحها طابعاً شخصياً واضحاً.

يُقال إنّ غلاف فرقة «أورغي» لأغنية «بلو مانداي» أسهم في توجيه موجة إحياء لأسلوب «السيبر بانك»، إذ ارتبط العمل بصوره ومزاجه الصوتي بمفردات هذا الاتجاه الفني الذي يجمع بين التكنولوجيا المتقدمة والجو الحضري القاتم. وقد منح هذا الغلاف الأغنية حضوراً بصرياً وسمعياً جعله واحداً من الأعمال التي استُشهد بها عند الحديث عن عودة الاهتمام بجماليات «السيبر بانك» في تلك المرحلة.