قدّمت ليندا آن هاتشيسون أداءها بصفتها سوبرانو أولى ضمن فرقة «دوِيلي كارت أوبرا كومباني»، وأسهمت في تمثيلها خلال أول زيارة تقوم بها إلى أوروبا القارية منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر. ويُعد هذا الظهور جزءاً من نشاط الفرقة في تقديم أعمالها الأوبرالية خارج بريطانيا، بما يعكس مكانة هاتشيسون الصوتية ودورها البارز داخل التشكيلة الفنية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت الميزو-سوبرانو "هيدفيغ فاسبندر" قد أدّت أيضاً أدواراً سوبرانو مثل دور "إيزولده" في أعمال فاغنر، لكنها اشتهرت كذلك بوصفها مدرّسة صوت مؤثرة في فرانكفورت، حيث ارتبط اسمها بالتدريس والغناء معاً، وجمعت بين الخبرة المسرحية والقدرة على توجيه الأصوات الشابة في مجال الأداء الأوبرالي.

ظهرت أليس سبنسر غيديس لويد، التي أسست «أليس لويد كوليدج» في كنتاكي، في البرنامج التلفزيوني «ذِس إز يور لايف» عام ١٩٥٥ بهدف جمع تبرعات لصالح الكلية. وقد استُخدمت هذه الظهور الإعلامي لدعم المؤسسة التعليمية التي أنشأتها، في وقت كانت فيه الحاجة إلى التمويل عاملاً مهماً في استمرارها وتوسّعها.

اكتسبت ميزو-سوبرانو الفرنسية "صوفي كوش" شهرة دولية حين ظهرت في دور روزينا في أوبرا "حلاق إشبيلية" لجواكينو روسيني على خشبة "دار الأوبرا الملكية" في "كوفنت غاردن". وقد شكّل هذا الظهور محطة بارزة في مسيرتها، إذ لفت الانتباه إلى صوتها وقدرتها على أداء الأدوار الغنائية الكلاسيكية بثقة وحضور، ما أسهم في ترسيخ مكانتها في عالم الأوبرا الأوروبية.