اضطر المخرج كريستوفر مونش إلى تصوير فيلمه «ذا سليبي تايم غال» على مدى فترة امتدت نحو عامين ونصف العام، بسبب نقص التمويل الذي حال دون إنجاز العمل في وقت أقصر. وقد انعكس هذا الوضع على مسار الإنتاج، فصار التصوير يتم على مراحل متقطعة تبعاً لتوافر المال، وهو ما جعل اكتمال الفيلم يستغرق وقتاً أطول من المعتاد.

أعاد مخرج سوري استخدام لقطات من فيلمه الأول في فيلمه الأخير، في خطوة قصد بها نقد نسخته الأسبق من نفسه ومراجعة رؤيته الفنية في ضوء ما آل إليه مساره لاحقاً. ويعكس هذا الاختيار نزعة تأملية نادرة في السينما، إذ يتحول الأرشيف الشخصي إلى أداة للمساءلة الذاتية بدل أن يبقى مجرد سجل لبدايات المخرج، فتغدو المادة القديمة جزءاً من حوار بين مرحلتين مختلفتين من التجربة الواحدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

قال المخرج آفي بيلكن إن عنوان فيلمه الوثائقي "مايك والاس آيز هير" الصادر عام ٢٠١٩ كان يُعد في وقتٍ ما «أخطر أربع كلمات في اللغة الإنجليزية»، في إشارة إلى الرهبة التي كان يثيرها اسم الصحافي الأمريكي مايك والاس لدى كثيرين بسبب حضوره الحاد وأسئلته المباشرة. ويعكس هذا الوصف المكانة التي ارتبطت بوالاس في الإعلام، إذ صار اسمه وحده كافياً لإثارة التوتر لدى بعض من كان يجري معهم مقابلاته.