رُشحت الممثلة الأمريكية "سكارليت جوهانسون" لنيل جائزتي أوسكار في العام نفسه، وهو إنجاز نادر يعكس حضورها اللافت في السينما خلال تلك الفترة. جاء ترشيحها عن عملين مختلفين، ما أظهر تنوع أدوارها وقدرتها على الانتقال بين الأداء الدرامي والصياغة الفنية المتباينة، وجعلها من أبرز الأسماء التي حظيت باهتمام الأكاديمية في دورة واحدة.

رُشِّحت الأعمال المصوّرة التي كتبتها «مجدالين فيساجيو» لنيل جائزتَي «آيزنر» وثلاث جوائز من «غْلاد» الإعلامية، وهو ما يعكس حضورها في مجال القصص المصوّرة وارتباط إنتاجها بقضايا لاقت تقديراً من لجان التحكيم المختصة. ويُعد هذا الترشيح المتكرر مؤشراً على المكانة التي بلغتها أعمالها داخل المشهد الأدبي والفني المرتبط بالقصص المصوّرة الحديثة.

الممثلة الطفلة جيلين كلير رُشحت لخمس جوائز «يونغ آرتيست»، وفازت بها مرتين، وهو ما يعكس حضورها المبكر في مجال التمثيل ولفتها للانتباه ضمن فئة الممثلين الصغار. وقد ارتبط اسمها بهذه الترشيحات المتعددة في سنوات طفولتها، قبل أن تتوسع مسيرتها الفنية لاحقاً.

رُشِّحت فرقة «نايتويش» الفنلندية لنيل ٢٧ جائزة، من بينها جائزتا «إيكو» و١٣ جائزة من «إيما-غالا». ويعكس هذا العدد من الترشيحات الحضور البارز الذي حققته الفرقة في المشهد الموسيقي، ولا سيما في جوائز التقدير المحلية والدولية التي تُمنح للأعمال الفنية ذات الانتشار الواسع والتأثير الملحوظ.

عندما رُشِّحت قصيدة «أوداكوزهال» للشاعر «جيه. سانكارا كوروب» لنيل أول جائزة «جنانبيث»، رأت أكاديمية «كيرالا» للأدب أن لا عمل مكتوبًا باللغة المالايالامية كان جديرًا بتلك الجائزة الافتتاحية. وقد عكس هذا الموقف حساسية المرحلة الأولى من عمر الجائزة، حين كان الجدل قائمًا حول معايير الاختيار وحدود الاعتراف بالأدب الإقليمي ضمن الجوائز الهندية الكبرى، قبل أن يستقرّ لاحقًا حضور المالايالامية في هذا السياق الأدبي.