على الرغم من أن «سالفيا إنترابتا» تُزرع بوصفها نبتة حدائق شائعة على جانبي المحيط الأطلسي، فإنها لا توجد في الطبيعة إلا في جبال الأطلس داخل المملكة المغربية. وهذا يجعل انتشارها الزراعي أوسع بكثير من موطنها الطبيعي المحدود، إذ بقي وجودها البري مقصوراً على تلك المنطقة الجبلية في إفريقيا، بينما انتقلت إلى حدائق ومناطق أخرى بفعل الزراعة والاهتمام النباتي.

«بيروفسكيا أتريبيسيفوليا» ليست نباتاً روسياً ولا تنتمي إلى جنس الميرمية، رغم شيوع اسمها الإنجليزي «روشن سِيج». وهي نبتة زينة معروفة بأوراقها الرمادية المائلة إلى الفضي وأزهارها البنفسجية الدقيقة، وقد أدى تشابه اسمها الشائع مع الميرمية إلى التباس في تصنيفها لدى غير المتخصصين. ويعكس اسمها العلمي هويتها النباتية الحقيقية بعيداً عن دلالة الاسم المتداول، إذ إن التسمية الشائعة لا تطابق أصلها الجغرافي ولا انتماءها التصنيفي.

سُمِّيت نبتة «سالفيا تينغيتيانا» نسبةً إلى بلدة «تينغي»، وهي المنطقة التي تُعرف اليوم بـ«طنجة»، رغم أنّ هذه النبتة لم يُعثر عليها قطّ وهي تنمو هناك. ويعكس هذا الاسم صلةً تاريخية أو تصنيفية بالمكان أكثر من كونه دليلاً على انتشارها الفعلي فيه، وهو ما يجعل التسمية مثالاً على الأسماء العلمية التي قد تشير إلى موضعٍ مرتبط بالنبات من دون أن يعني ذلك أنّه موطنه الطبيعي.

عارضت وزارة الخزانة الأميركية جدارية جورجينا كليتغارد، التي صوّرت «هيستوريك تراك» القريب في مكتب بريد جوسن بولاية نيويورك، لأنّها رأت أن سباقات العربات المجرورة بالخيول موضوع غير ملائم للفن العام. وقد أثار هذا الموقف جدلاً حول حدود الموضوعات التي تُعرض في المنشآت الحكومية، ولا سيما عندما تتصل بمظاهر محلية تُعد جزءاً من هوية المكان، لكنها لا تحظى دائماً بقبول رسمي بوصفها موضوعاً فنياً عاماً.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.