احتاج المصارع المحترف «إل هِخو دي دوس كاراس» إلى مساعدة خصمه في تثبيت السلّم حتى يتمكن من الفوز في مباراة السلّم، وهو ما يعكس طبيعة هذا النوع من النزالات التي تعتمد على الوصول إلى الهدف المرتفع وسط قدر كبير من التوازن والتنسيق بين المتنافسين. وتُعد هذه الحادثة مثالاً على أن الفوز في مباريات المصارعة لا يرتبط دائماً بالقوة البدنية وحدها، بل قد يتطلب تعاوناً لحظياً يتيح تنفيذ الحركة الحاسمة داخل إطار المنافسة.

دعامة البندقية أو دعامة السلاح هي بندقية شبيهة بالحقيقية تُستخدم أساسًا في الأفلام والمسرح، وتنقسم إلى دعامات غير قادرة على إطلاق النار وأخرى قادرة على ذلك، وتخضع لقيود قانونية وإجراءات أمان؛ الدعامات غير الحقيقية قد تُصنع من معدن أو بلاستيك أو مطاط، وسُجلت حوادث مميتة أثناء التصوير منها حالات في ١٩٨٤ و٢٠١٧ و٢٠٢١.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تعرض المصارع المحترف المعتزل سكوتي سمرز ذات مرة لحركة «باوربومب» قوية أثناء إحدى المباريات، حتى اضطر الطاقم إلى نقله إلى الكواليس على نقالة بعد ذلك مباشرة. وتُظهر هذه الواقعة مدى العنف الجسدي الذي قد تتضمنه نزالات المصارعة الاحترافية، وما يمكن أن يترتب على بعض الحركات من إصابات تستدعي التدخل السريع لحماية المصارع.

كان المصارع المحترف «كين كالوها» هو الخصم الذي اختير بعناية لخوض مباراة عودة «دكتور ديث» بعد أن تعافى من سرطان الحلق، وهو ما منح تلك المواجهة بعداً خاصاً يتجاوز كونها مباراة عادية. فقد جرى انتقاؤه لهذه المهمة تحديداً لما تحمله من رمزية في لحظة عودة المصارع المخضرم إلى الحلبة بعد رحلة علاج شاقة، لتصبح المباراة مناسبة مرتبطة باستعادة الحضور داخل عالم المصارعة أكثر من كونها مجرد نزال تنافسي.