أُدرجت أغنية «فِي أَلس إن غود فيل ليفن» لعام ١٩٦٥، التي كتبها هوب أوسترهاوس، في ٢٠١٣ بوصفها ترنيمة ألمانية حققت انتشاراً لافتاً بين الشباب. وتُظهر هذه الإضافة كيف تجاوز العمل سياقه الأصلي ليكتسب حضوراً دينيّاً وثقافيّاً أوسع، مع حفاظه على مكانته ضمن الأغاني ذات الطابع الروحي التي لاقت صدى لدى فئات عمرية مختلفة.

تم توسيع المنزل الرئيسي في مزرعة «بريكيل» في «غاردينر» بولاية نيويورك بعد نحو ٢٠٠ عام من تشييد الجزء الأول منه، وجاءت الإضافة بأسلوب معماري ومواد بناء مماثلة، ما حافظ على وحدة الطابع الأصلي للمبنى رغم الفاصل الزمني الطويل بين مرحلتي الإنشاء.

أُدرجت عشرة مبانٍ من نوع أكواخ الصيد ومخازن الثلج في ولاية فلوريدا، شيدتها شركة "بونتا غوردا فيش كو."، ضمن السجل الوطني للأماكن التاريخية في الولايات المتحدة، وهو إدراج يمنح هذه المنشآت قيمة توثيقية بوصفها جزءاً من تاريخ النشاط البحري والاقتصادي المرتبط بصناعة صيد الأسماك وحفظها في المنطقة.

صمّم موريس هـ. وايتهوس عدة مبانٍ في ولاية أوريغون أُدرجت لاحقاً في قائمة السجل الوطني للأماكن التاريخية، ومن بينها منزل «كونرو فييرو» الذي تحوّل إلى مطعم. ويعكس هذا الإدراج القيمة المعمارية والتاريخية لبعض أعماله، إذ احتفظت هذه المباني بسماتها الأصلية أو بجزء مهم منها رغم تغيّر استخدامها مع الزمن، مما جعلها جديرة بالحفظ ضمن المواقع ذات الأهمية التراثية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.