كانت الميزو-سوبرانو "هيدفيغ فاسبندر" قد أدّت أيضاً أدواراً سوبرانو مثل دور "إيزولده" في أعمال فاغنر، لكنها اشتهرت كذلك بوصفها مدرّسة صوت مؤثرة في فرانكفورت، حيث ارتبط اسمها بالتدريس والغناء معاً، وجمعت بين الخبرة المسرحية والقدرة على توجيه الأصوات الشابة في مجال الأداء الأوبرالي.

قاد «فولفغانغ رينرت» العرضين الأولين عالميّاً لأوبرا «دي ألكستياده» للمؤلفة «لويز تالما» في أوبرا فرانكفورت، ولأوبرا «سابيليكوس» للمؤلف «راينر كوناد» في دار الأوبرا الحكومية ببرلين. ويعكس هذا الدور مكانته بوصفه قائد أوركسترا أسهم في تقديم أعمال أوبرالية جديدة إلى الجمهور في مؤسسات موسيقية بارزة، حيث ارتبط اسمه بقيادة عروض أولى حملت توقيع مؤلفين من مدارس موسيقية مختلفة.

قدّمت ميزو-سوبرانو «تانيا أريان باومغارتنر» أدواراً أوبرالية بارزة من بينها شخصية «بنتيسيليا» في عمل «شويك»، وشخصية «كاساندر» في أوبرا «لي ترويان»؛ وهي أدوار تتطلب حضوراً صوتياً درامياً وقدرة على التعبير عن الشخصيات النسائية ذات البعد التراجيدي، ما يعكس تنوعها في أداء الريبرتوار الأوبرالي ذي الطابع الكلاسيكي.

قُصِيَ غوستاف بريشر، الذي قاد العرضين الأولين العالميين لأوبرا «يونّي شبيْلت آوف» و«صعود وسقوط مدينة مهاغوني» في أوبرا لايبزيغ، من منصبه على يد النازيين في ١٩٣٣، في سياق الإقصاء الذي طال عدداً من الموسيقيين والفنانين المرتبطين بالمشهد الثقافي الألماني آنذاك.

ظهرت السوبرانو «إرنا إلمانرايش» في العرضين الأولين لأوبرا «أريادن على ناكسوس» لـ«ريتشارد شتراوس»، وأوبرا «موردر، هوفنغ دير فراون» «القتل، أمل النساء» لـ«بول هينديميت»، وقد أثار العرض الأخير فضيحة واسعة بسبب جرأته وطبيعته المثيرة للجدل في ذلك الوقت.