لم يتسلّم لاعب كرة القدم الإنجليزي برايان بانتر ميدالية المركز الثاني في كأس الاتحاد الإنجليزي للشباب لعام ١٩٥٣ إلا بعد نحو ٥٦ عاماً من ذلك التاريخ، إذ ظلّ تكريمه المؤجّل شاهدًا على كيف قد تتأخر بعض الاعترافات الرياضية زمناً طويلاً قبل أن تصل إلى أصحابها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كان غيرنوت رول، الذي عُدّ من المتخصصين في الاقتباسات الأدبية، مديرَ التصوير في المسلسل التلفزيوني «ذا بودن بروكس» المؤلف من ١١ حلقة، والمقتبس من رواية توماس مان «بودنبروك». وقد أسهمت خبرته في هذا المجال في صياغة الطابع البصري للعمل بما ينسجم مع طبيعة النص الأدبي الأصلي ويعكس أجواءه الدرامية.

كتب أندرو غيست حلقة «أدفانسد دانجنز آند دراغونز» من دون أن تكون لديه خبرة سابقة في لعب اللعبة التي تحمل الاسم نفسه، وهو ما يجعل مشاركته في صياغة هذا العمل لافتة؛ إذ تولّى كتابة النص اعتماداً على فهمه الدرامي والفكري للفكرة، لا على تجربة شخصية مباشرة مع اللعبة. وتُظهر هذه الحالة كيف يمكن للكتابة أن تنطلق من الإحاطة بالمادة الثقافية من الخارج، ثم تحويلها إلى سرد مكتوب متماسك يصلح للعرض.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.