مسرحية «موس موردرز» كانت عملاً مسرحيًا لافتًا لكونه فشلًا مسرحياً ملحوظًا على برودواي، حيث افتتحت وأغلقت في ليلة واحدة في دار يوجين أونيل. تُعرف «موس موردرز» بكونها من أشهر إخفاقات برودواي التجارية والنقدية، وقد حظيت بسمعة سلبية بسبب استقبال الجمهور والنقاد وقرار إغلاق العرض فورياً بعد الليلة الافتتاحية، مما جعلها حدثًا مميزًا في تاريخ مسارح برودواي وموضوعًا للحديث عن المخاطر المرتبطة بعروض المسرح التجاري على مسرحيات بروودواي.

كان دينيس هوارد غرين ناقداً غزير الإنتاج لكتب «مودرن لانغويج ريفيو» إلى درجة دفعت المجلة إلى تطبيق قاعدة عُرفت باسم «ليكس غرين»، وهي قاعدة تحدد عدد المراجعات التي يمكن أن يكتبها الشخص الواحد بثلاث مراجعات في السنة. وقد جاء هذا الإجراء للحد من هيمنة مراجعاته المتكررة على صفحات المجلة، في دلالة على نشاطه النقدي اللافت وحضوره المستمر في مجال مراجعة الكتب.

كان شارل-نيكولا كوشان ناقداً فنياً ومصمماً ونقّاشاً ارتبط بعمله مع «مينو-بليزير دو روا» في بلاط الملك لويس الخامس عشر، وهو الجهاز المكلف بتنظيم الاحتفالات والمناسبات الملكية وتجهيز ما يلزم لها. وقد جمع كوشان بين الحس النقدي والمهارة الفنية، فبرز في تصميم العناصر الزخرفية وتنفيذ النقوش المرتبطة بالمراسم الملكية، مما جعله من الأسماء التي أسهمت في صياغة المظهر البصري الرسمي لذلك العصر.

كان «خوسيه ألبي» ناقداً أدبياً إسبانياً، ويُعدّ آخر شعراء مرحلة ما بعد الحرب الأهلية الإسبانية، إذ ارتبط اسمه بجيلٍ أدبيّ تشكّل في ظل التحولات العميقة التي شهدتها إسبانيا بعد الحرب. جمع بين الاهتمام النقدي بالشعر وبين الممارسة الإبداعية، فاحتل موقعاً لافتاً في المشهد الثقافي الإسباني بوصفه صوتاً أدبياً امتد أثره إلى نهاية تلك المرحلة الشعرية.

كان الكاتب وقطّاع قصب السكر "جون نيش" ناقداً لدور صناعة السكر في اضطهاد السكان الأصليين في أستراليا، إذ تناول هذا الدور بوصفه جزءاً من منظومة أوسع من الاستغلال والتهميش الذي تعرّضت له الجماعات الأصلية. ويعكس موقفه حساسيةً تجاه العلاقة بين النشاط الاقتصادي والسياسات الاجتماعية التي أسهمت في ترسيخ عدم المساواة، ولا سيما في البيئات التي ارتبط فيها العمل الزراعي باستغلال اليد العاملة وتقييد حقوق السكان المحليين.